Начало работы. Композиц?
Прежде че?приступить ?работе, нужн?ясн?понимать, чт?вы хотите сделат??заче? ?этог?начинает? любо?творческий процес? Например, ?кино сначал?рождается ид?, зате?пишется сценарий, создается материальн? база, собирают? талантливы?исполнител?- только тогд?режиссер начинает снимат?филь?
Чт?есть сценарий ?акварели? Прежде всег? эт?композиц?, оформление идеи ?композиционном решени? Тако?решени?може?быть спонтанным, ка?озарение, угаданны?ил?подсказанным че?то увиденны? Но вс?таки эт?обычно результа?творческог?поиска ?непрерывно?интеллектуальной работы, эт?выражени?мысл??чувств??ритм? пластике, напряжения??ударах лини? цветовых ?тональны??тнах. Создание композиции - эт?создание программ?действий. ?этой работе участвую?логика, опыт, чувств??интуиц? художник?
Изображени?може?быть задумано ?любо?стил?ил?жанр? Работа може?имет?реалистическое, декоративное ил?вообще лишенное всяко?фигуративности решени? Но пр?этом надо помнит? чт?композиц? сама по себе достаточно абстрактно?по?ти? Он?являет? первоосновой ?искусств? ?ее сути лежи?представлени??гармонично?устройстве мира. Древни?художник??ученые даже пытались вычислит?гармонию, ?он?оставили на??наследство главны?секрет всех идеальны?пропорци?- формул?золотого сечения .
Глаз человека ?рожден? воспринимает гармонически? пропорциональные отношения, существующие ?природ? ка?естественные, ??искусств?он?являют? осново?симметри? ритм? соразмерност??красот? Можн?проверит?композицию логико??математико? чт?доказано ?многочисленных ученых трактата? Не углубляясь ?подробност?этог?вопрос? замети?только, чт??самы?талантливы?произведен??изобразительного искусств? принадлежащи??различны?направления? подготовленный зрител?всегда увидит гармонию внутреннег?построен?. Художник?обычно гово???свои?творен?? чт?он?"сложилис?quot;, когд?нель? ничего ни убавит? ни прибавит? вс?стои?на свои?местах ?не?ничего случайного. Не об этом ли мы читали ??Судзук? "Вещи красив?та? гд?он?неизбежн?quot;.
Истинный художник от природ?одарен чувством гармонии ?композиции, однако эт?качество ?себе можн?развиват??воспитыват?

Рисуно??рисовани?цветом
Итак, прежде че?начать рисуно? необходимо внимательн?изучит?объект рисования, проанализировать, ка?элементы изображения соотно?тся друг ?другом.
Посл?того ка?вы полность?продумал??по?ли, чего вы хотите достич??будуще?работе, ?четк?представил?себе композиционное решени? можн?сначал?выполнит?эски? ?можн?сраз?приступить ?рисунк? Пр?этом постарайтесь не забыть ограничить ег?мысленными ил?легк?нарисованным?линиями, нахо?щими? на расстояни?1,5-2 см от кр? лист? Эт?по? потребуются для на?гивания бумаги ?для оформлен? завершенно?работы по?паспарту, ?если бумага уж?на?нута на планше? то достаточно оставить поле окол?1 см по периметр?
Рисуно?для живописи акварель?наносится легким?линиями, напоминающим паутинку, которы?являют? только подсказкой, намеко?на форм??фиксирование?композиционных направ?ющих. Необходимо хорошо чувствоват?нажи?карандаш? потому чт?тверды?карандашом вы рискуете поцарапать бумагу, оставить вдавленный след, ??гким карандашом можн?перегрузит?ее графитом, та?чт?он буде?размазываться руко?во время работы ?пачкат?бумагу, ?тому же грубые лини?трудно стираются ластиком. Поэтом?надо избегать ошибок ?рисунк??лишних коррекци? стараться беречь поверхност?акварельного лист? Иногда лучш?делать предварительны?рисуно? которы?переводится на акварельны?лист чере?стекло ?подсветкой.
Нередк?возникае?пугающ? проблема: во время живописи легкие лини?рисунк?те?ют? по?красочны?слое? Ка?тогд?ориентироваться ?работе? Ка?писать сложны?акварели, не сбив?сь ?не нарушая рисунк? Отве?на этот вопрос один: надо хорошо чувствоват?рисуно??композицию, помнит? чт?натура - эт?всег?лишь подсказк? дающ? эмоциональны?импуль?художник? Профессионал?всегда отличают "срисовывание" ?натуры от наст?щего рисования, та?же, ка?легк?отличают фотографию, сделанну?равнодушно?техникой, от результата живого восприятия художник? "Срисовывание?quot; называют рисуно? сделанны?бе?всякого отбора, фиксирующи?объект изображения по принципу "похожест?quot; путе?передачи всех видимы?внешни?подробностей, эт?механический процес?копирования реальности бе?творческог?поиска. Тогд?ка?наст?щи?рисуно?- эт?творческий процес?передачи сути изображения, содержан? ег?внутренней форм? отбо?наиболее характерного ?важног?для создан? образа.
Рисуно?- эт?ва?сценарий ведения акварельно?живописи: ка??гд?поставит?цветовые ?тональны?акцент? гд?использовать технически?эффект? ка?обыграть материальность того ил?иног?предмета.
Когд?рисуно?выполнен, необходимо внов?сосредоточиться ?постараться зафиксироват?ег??па?ти. Помнит? процес?живописи - эт?не раскрашивани?предварительного рисунк? ?продолжени?рисования кистью ?цветом. Тогд?во время живописи акварель?удастся преодолеть главну?трудност?- робост?пере?непокорным материалом ?стра?поте?ть рисуно? Только та?появится возможност?свободно, не допуск? ошибок, "рисовать краско?quot;. Действительн? ?акварели мног?случайност? но вс?же можн?утверждать, чт?очен?многое ?удачах, "сложившихся случайно", предопреде?ет? сформированным ?сознании художник?образо??ег?профессиональным?навыками ?опытом.

Подготовка бумаги ?живописи
Немалу?проблему во время живописи водным?красками создае?мокр? бумага. Впитыв? влаг? он?сильно увеличивается ?размер? образуя пр?этом на рабоче?поверхност?"холмисты?рельеф ?реками ?озерам?quot;, куда устрем?ют? бесформенные потоки живописной масс? Из этог?положения видится один выхо? работать по сухо?бумаге, на?нуто?на планше? ?держат?рабочу?поверхност??наклонно?положени? приближенном ?вертикальном? Пр?этом стараться быстро делать цветовые заливк? не давать бумаге сильно намокать ?контролировать течени?воды ?растворенной ?не?краско? которо??этом случае непременно буде?происходит?по закону земног?притяжения, ?? краска буде?медленно ил?быстро стекат?вниз. Пр?тако?методике, напоминающей архитектурны?отмывк? бумага быстро снов?становит? сухо? не образуя ненужных "затеко?quot;. Но работать по-мокром?пр?сильно?наклон?очен?затруднительно, надо учитыват? чт?пока на лист?есть заметн? влажност? изображени?буде?"съезжать" вниз.
Ка?правильн?подготовит?бумагу ?живописи?
?случае, описанно?выше, лучш?всег?на?гивать бумагу на планше?следующи?образо? Смоченны??обеи?сторон ?слегка подсушенны?лист акварельно?бумаги укладывает? на планше? на кр? (по?размер акварельного лист?1-1,5 см) ил?боковы?дере?нные сторон?которого нанесе?хорошего качества клей ПВ? Аккуратн?прижим? бумагу ?проклеенному планшету ?слегка растягивая ее ?кр?? следим за равномерно?растяжкой сторон ?угло? Нель? бумагу пере?гивать, прилагат?чрезмерные усил?, потому чт?пр?высыхани?он?сильно стянется ?даже може?лопнут? Чтоб?клей быстре?скрепи?бумагу ?планшето? можн?слегка подсушит?мест?склейк?фено?
Есть другой способ подготовки бумаги ?работе. ?обращени??истори?английской акварели XIX века уж?рассказывалось ?nbsp;живописи по сыро?бумаге ?применение?стиратор??мокрой ткан? Используя опыт многолетне?работы ?техник?акварели ?современны?материал? я сумела найт?оптимально?решени?контро? на?влажностью бумаги. Благодаря этом?бумага держит воду ?течени?длительног?времен? чт?дает неограниченные технически?возможност??живописи акварель? Во?этот способ: на горизонтальн?установленны?пласти?(органическое стекло) надо ровн?постелит?мокрую тонкую хлопчатобумажную ткан? Для этой цели очен?хорошо подходит марлев? ткан? благодаря редком?плетению он?удерживает воду ?ячейках межд?ни?ми. Зате?на эт?рабочу?поверхност?положить смоченны??двух сторон лист бумаги, проверит? чтоб?не было бугорков ?пузырько?воздух?по?бумаго? Рабочая поверхност?должна быть ровной. Кр? лист?лучш?немног?прикрыть тканью для предотвращен? их быстрого высыхания. Посл?этог?сраз?можн?приступать ?живописи по-мокром? Если требуется выполнение иных зада? то надо подождат? когд?поверхност?бумаги равномерно подсохне? этот процес?можн?ускорить ?помощь?бумажных салфеток ил?бытового фена. Легк?поглажив? бумагу ладонь?руки, проверяем степен?ее готовности ?работе. Тако?подготовко?достигается уникальное сост?ни?бумаги: он?становит? мокр? ?сухая одновременно.
Чт?эт?дает для живописи? Во-первых: живописн? поверхност?буде?ровн? ?течени?всег?времен?работы, независимо от используемой акварельно?техник??от размер?акварельного лист?
Во-вторых: мокр? бумага буде?та?долг?мокрой, ка?эт?потребуется, нужн?только регулировать влажност?ткан?по?бумаго?(быстрота высыхания бумаги зависи?от влажност?воздух? поэтом?для стабильног?сост?ния очен?хорошо, если климат ?мастерской не сухо??не слишко?влажны?. Широко?кистью ил?губкой всегда можн?увлажнит?лист ?тыльно?сторон??ткан?по?ни? если он?начали высыхать. ?третьи? можн?писать одновременно по-сухому ?по-мокром? Эт?не парадокс. Ведь мы получаем бумагу мокрой внутри ?сухо?снаруж? ?если сделат?мазо?акварель? то он не буде?растекаться, та?ка?подсушенная поверхност?бумаги буде?вест?се? та? ка?если бы бумага была действительн?полность?сухо? Если потребуется, можн?дождаться естественног?высыхания мазк?ил?же подсушит?ег?фено? тогд?можн?буде?писать поверх него, ка??техник?по-сухому, пр?этом ничего не наруши? Однако можн?использовать уникальную возможност?сохранять этот мазо?влажны?ил?даже очен?мокрым долгое время. Внутри него можн?писать по-мокром??зате?плавно списыват??другим?частями живописи.

Ведени?работы по-сухому ?по-мокром?одновременно
Когд?бумага подготовлена таки?способом ?живописи, становит? по?тным секрет сочетания "мокрых" ?"сухи?quot; техник пр?одновременност?процесса, ?такж?секрет работы на?светлыми дета?ми на темных фона?бе?кроющи?бели??резерваж?из кл?. Таки?образо?удается делать больши?работы, сохраняя пр?этом, гд?нужн? ?гкость акварели ?акварельны?эффект??достиг? "сделанност?quot; ?дета???материальности объектов изображения. Для иллюстраци?сказанного воспользуюсь фотограф?ми ?фрагментам?описан? процесса создан? "Натюрморта ?тыквам?quot; (53?3см, бумага, акварель, 2005).

Живопись фона
Итак, когд?бумага сверху стал?сухо? на?нута ровн? бе?бугорков воздух? ?имее?хорошу?степен?увлажнен? сниз? я перехожу ?ответственному момент? Увлажня?слегка тонированной водо?поверхност?темног?фона. Использу?кист?разног?размер? стараюсь не нарушить контур?зеленого побега тыкв? потому чт?фо?должен быть контрастно-темным, ?"выбирать" глубокий темный цвет, чтоб?писать светлы?детали, може?быть очен?сложно, не всякая бумага легк?"отдает" то??цвет.
Теперь, помня об?всем, чт?необходимо для достижен? нужног?результата (?цвет? тоне, фактур?, пишу темный фо?по-мокром??пределах сделанно?водной заливк?
Сначал?я вливаю нужный цвет, позволя?краске красив?растечься. Важн?пр?этом контролировать количество краски ?воды, чтоб?добить? необходимого тона ?насыщенности. Очен?важн? задача: взять ?полную силу ??один прие?тень ?до??золоты?боко?тыкв? только тогд?може?появить? "дышащая" глубин?тени.
?"заложила" серы?фо??теперь, чтоб?ускорить процес?работы, подсушиваю живопись фено? но не до полног?высыхания.
Ещ?ра?проверя?самы?тонкие детали тонкой кистью, выявляя характерны?лини??касания.

Списывание границ
Необходимы?этап: когд?серы?фо?ещ?немног?влажен, я "списываю" касания ?те?? Широко?кистью я увлажня?незакрытую цветом бумагу, позволяя краске из фона затечь, слиться ?соседним ?тном. Та?достигается ?гкость контуров, ка??живописи по-мокром? Пр?этом я начина?живопись цветом, та?краска смешивается уж?на лист? ?не на палитр? Втекание фона ?тень предмета - эт?хорошая основа для цветовых лессировок пр?дальнейшей живописи, когд?достигается оптическое смешение цвет?путе?перекрыван? одного живописног?сл? другим.
Ещ?один эффект необходимо сделат?по почт?сухому фону. Мокрой тонкой кистью, практическ?бе?цвет? просто водо? наношу текстуру дерева. Вода, вытесняя краску, делает красивые ?гкие эффект? Та?пишу свет ?фактур?

Первый сеан?живописи
Первый сеан?всегда очен?напряженный, он може?длиться восемь часо?почт?бе?перерыва ?от ег?результата зависи?дальнейш? судьба работы. Очен?важн?не сделат?ничего лишнег? та?ка?любы?исправления могу?негативн?повл?ть на качество работы (эт?зависи??от возможностей бумаги).
Такж?очен?важн?взять нужную силу тона сраз? ?? работать по уж?написанном?фрагмент?надо крайне осторожн? можн?утратить качество живописи.
Пока не произошл?высыхани?"живописног?тест?quot;, ег?можн?"месить", достиг? нужног?результата по возможност??один прие?
Сохраняя естественность ?непринужденность ?касания? держим по?контроле?рисуно? Эт?непростая задача, даже пр?наличи?достаточного терпен? ?такт? приходит? работать ?некоторы?напряжением, чтоб?движен? кист?были точн?
Необходимост?работать на?дета?ми ?акварели создае?для художник?мног?технически?трудностей. Здес?играет свою роль вс? большо?формат лист?бумаги, горизонтальное положени?рабоче?поверхност? необходимост?работать "на вы?нуто?руке", сырая поверхност?живописи, котору?нель? потревожит? чтоб?не нарушить результа?работы.
Чтоб?решить некоторы?из технически?пробле? художник?пользуют? муштабелем, длинно?ровной трость??зацепо?на конц?для опор?на край работы, ил?постановко?руки на мизине? Точечн? опор?на мизине? по возможност? на суху?поверхност? дает устойчивость руке во время работы, ?кист??длинны?черенком дает возможност?работать ?дета?ми на большо?расстояни?

Второй сеан?- продолжени?работы
Следующи?ша? продолжени?работы, може?быть сложне?первог? ?эт?сложност?заключается ?то? чт?нужн?сделат?почт?невозможно? "войт??реку во второй ра?quot;. Ничего не испортит? не загубить очен?сложно, нужн?имет?ясное представлени??то? ка?вест?работу дале? Боязн?испортит?собственны?"шедевр" не позволяет очен?многим начинающим, ?даже обучающимся ?вуза?студента? довест?удачно?начало до логическог?завершен?. Опыт, смелость ил?даже дерзость профессионал?позволяют критически воспринимать свое творение ?выстраиват?стратеги?работы на?ни? Очен?важн? не утрати?прелести акварели ?ее очарован?, сохранит?эмоциональны?за???процессе многосеансовой работы, инач?ваша акварель получится технично? но пр?этом слишко?"холодной".
Итак, пере?начало?следующего сеанса необходимо снов?подготовит?бумагу ?работе. Чтоб?увлажнит?лист ?живопись? нужн?смочит?водо??помощь?губк?ил?широко?кист?только ег?обратную сторон? намочить ткан?на пластике ?снов?положить лист на мокрую ткан? Зате?надо немног?подождат? пока бумага равномерно напитает? водо? ?эт?время, чтоб?расширение бумаги не деформировал?лист ?не создавал?бугристого рельеф? надо приподнимать ?слегка от?гивать кр? бумаги, зате?снов?возвращая их на мокрую ткан? Легк?поглажив? руко?лист ?живопись? стараемся "выгнат?quot; из-по?него пузырьки воздух? обеспечивая плотно?прилегание бумаги ?рабоче?плоскост?
Однако може?понадобить? полное увлажнение лист??живопись? Тогд?для этог??буквальном смысле надо устроить ду? поли?холодной водо?сначал?живописную сторон?лист?? зате? тыльну?сторон? Можн?такж?"искупать" лист, полность?опусти?ег??воду на нескольк?секунд. Устроить купани?иным образо?позволяет другой способ: сначал?увлажняет? тыльная сторон? ?бумага укладывает? на планше??мокрой тканью, ?зате?быстро ?равномерно поливает? водо?из банк? Важн?делать любу?из этих процедур быстро ?ка?можн?боле?равномерно. Посл?этог?снов?появляет? возможност?вест?живопись по-мокром? объеди?я те ил?иные фрагмент?изображения. Замечу, чт?пр?тако?способ?увлажнен? лист??живопись?некоторы?детали смягчаются сами по?действие?воды. Не следуе?боять?, чт?во время этих процедур ваша живопись "утечет" ил?"расплывется". Если вы использовали рекомендованны?материал? то подобный риск минимале? Только пр?этом надо учитыват?один фактор: могу?поднять? ?расползтис?густ?положенные корпусны?краски ?некоторы?красны? например, кармин. За их поведением надо следит??отжато?кистью корректировать нежелательны?выходы цвет?
Посл?всех проведенны?операций мы снов?имее?различны?возможност?по органичном?вхождени??живопись ?комбинированию разных технически?приемо?работы по-мокром??по-сухому. 
?помощь?широки?кистей можн?увлажнять отдельны?фрагмент?живописи, но только ?то?случае, когд?живописный слой полность?высо? Эт?делает? легким, быстры?движение? ?снов?можн?писать по-мокром?

На?гивани?бумаги ?конц?работы по-мокром?br /> Посл?решения основных зада?живописи по-мокром? фиксируе?бумагу на пластике ?помощь?бумажной кл?ще?лент? Ненадежные участк?закреп?ем зажимами. Аккуратн?фиксируе?лент?теплым воздухом ?помощь?фена, контролируя равномерност?высыхания ?на?жени?лист?бумаги.
Важн?следит?за на?жением угло? чтоб?лист не покоробился.
Но если на?жк?бумаги не получилась хорошо сраз? то можн?ещ?ра?попробоват?эт?сделат? для чего надо аккуратн?удалит?лент? снов?увлажнит?тыльну?сторон??на?нуть лист. Пр?тако?способ?удается сохранять живо?край лист? которы?бывает очен?красивым ?бумага?ручног?литья.
Некоторы?виды бума?срываются ?кл?ще?лент? Но всегда есть боле?надежный способ: лист ?живопись?можн?приклеит?на дере?нный планше??помощь?кл? ПВ?(см. описание подготовки планшета ?живописи по-сухому).

?некоторы?секретах смешен? красок

?незапа?тных времен художник ?свое?практике бы?вынужден применять знан? некоторы?законо?хими??физики, ка?эт?ни показалось бы странным на первый взгля? ?истори?искусств?достаточно тому свидетельств.
Краски - эт? по сути, смес?химических вещест? которы?раньше готовили сами художник? Каждый мастер знал секрет?растиран? пигменто??мо?имет?свои оригинальные рецептур?получения красок определенног?цвет??качества. Современны?художник уж?не нуждается ?изучении старых ил?изобретени?новы?рецептур, но на практике, получая от производителя готовы?краски, вс?таки должен учитыват?некоторы?химические ?физические особенност?пигменто??приготовленных из ни?красок. Ка?уж?говорилось ране? первое, очен?важное услови?- эт?качество красок, которо?зависи?от производителя. Второе - понимани?художником структур?красок. Необычайно тонкое измельчени?пигмента, являющее? критерие?качества акварельно?краски, не може?быть достигнуто ?отдельны?случ??из-за особенностей химической природ?некоторы?вещест? Та? общеизвестно, чт?кобаль?сини?спектральный ?ультрамари?могу?давать порошкообразны?осадок, тогд?ка?берлинск? лазурь (прусск? си?я) ?кармин от природ?коллоидн?растворимы? то есть, раство?ясь, он?ровн?окрашивают воду.

Расслоение пигмента ?растворе сини?красок
На иллюстраци?видн? чт??растворе разных сини?красок произошл?расслоение, ?част?пигмента выпала ?осадок. Этот эффект може?происходит???некоторыми другим?красками. Поэтом?краски ?зависимост?от свои?свойст?де?тся на корпусны??лессировочны?
Поведени?красок изучается художникам?на практике. Для этог?можн?делать тестовые смешен? на бумаге. Желательно пр?этом помечать, из каки?красок делалась смес? чтоб?неожиданно полученный интересный результа?пр?необходимост?можн?было повторит?Цвет, воспринимаемый глазом человека, - эт?по?ти? ?основе которого лежи?теор? электромагнитног?излучения оптическог?диапазон?
Физика дает об?снение оптическог?восприятия свет??цвет? Одни?из первых эт?явление попытался изучит??об?снит?Ньютон. Согласно многовековой традиции он насчитывал семь цветов ?спектр?радуги, образованной преломленным лучо?свет?(красны? оранжевы? желтый, зелены? голубо? сини? фиолетовый), белы?- эт?чистый свет, которы?содержит ?себе весь цветовой спектр, ?черный - эт?темнот? отсутствие свет? ?изобразительно?искусств?эт?знан? отразились ?теории цвет?
Смешение?основных цветов (красного, желтог? синего) получают тр?дополнительных (оранжевы? зелены? фиолетовый) - он?образуют спектральный круг. Если попробоват?смешат??равной пропорци?краски всег?цветовог?спектр? то их цветност?нейтрализует?, превратившис??серу?грязь. ?спектральным цветам ?живописи прибав?ют? белы?(белила ил?белы?цвет бумаги) ?черный. Эт?основа цветовой гармонии. Поэтом?живопись начинает? ?изучен? правильног?смешиван? противоположны??соседствующи?красок.
Ране?традиционн?считалос? чт?если механическ?смешат?противоположны?по спектр?краски, то получится грязь. ?черную ?фиолетовую краски вообще требовалос?убрать из палитр? Например, мы читаем ??? Ре?кина: "Здес?уместн?сказат??черной краске ка?наименее интенсивно??наименее яркой, поскольк??практике существуют разные, непримиримые точк?зрен? на применение этой краски; одни считаю?ее употребление недопустимым, другие ее превозно?? Черн? краска, ка?я??медицине, може?вылечить ?може?убит? поэтом?необходимо хорошо знат? когд??скольк?ее нужн?взять" . Очен?справедливое утверждени? ?сожалени? большая част?темных красок отечественного производства, включая черную, та??не были востребованы ?моей палитр? Их использовани??живописи делает картин?безрадостной. Смес??этим?красками зачастую пр?высыхани?получают? глухим? грязным??ненасыщенным? ?свое?практике мн?приходит? компенсировать недостаток этой палитр?красками других производителей. Например, краски "Lamp Black" ?"Payne’s Grey" английской фирм?"Rowney Georgian" великолепн?веду?се? ?живописи, ??некоторы?случ??он?стал?для ме? незаменимыми. Однако каждый художник формируе?свою палитр?из красок разных фирм на основе личной практики. Идеального набора красок одно?фирм?для всех художников не существует.
Вопрек?традиционным убеждения? надо заметить, чт?смешивание противоположны?цветов може?быть поро?единственным грамотны?решением пр?написани?свет??тени, не дающим пр?этом грязь. Та? например, пр?живописи красны?драпировок ?использованием кармин?только примес?изумрудн?зелено?може?дать нужную насыщенность ?цветоносност??те?? Выво?здес?напрашивается тако? теоретически?правил?смешен? цветов могу?быть хороши, но только личный опыт работы ?разным?красками высокого качества може?дать исключительн?интересные ?неожиданны?результаты.
?живописи акварель?важн?помнит?ещ?одну особенност? любо?цвет пишется чере?смешение двух, трех красок. Открытым?цветам?пользовать? надо крайне редк? но смешение боле?трех красок част?дает грязь. Данное правил?работает пр?лессировка? зависи?эт? конечн? от насыщенности красок, ?всегда есть риск поте?ть свежесть цвет?пр?использовани?боле?трех слое? Кром?этог? пр?перекрывании слое?надо учитыват? чт?грязь може?образовать? из-за неправильной последовательности применен? корпусны??лессировочны?красок, холодных ?теплых цветов. Причин?кроется ?то? чт?лессировочны?краски поверх корпусны?зачастую не дают нужног?результата, особенно если поверх холодных цветов идут теплые. 
Волнов? теор? свет?дает художник?представлени??то? ка?пр?вляют се? воспринимаемые глазом цветовые волн?разной длин? Разные участк?спектр?отличают? друг от друг?длиной ?частотой волн? Фиолетовые волн?- самы?короткие ?тонально слабые, ?красны?- самы?длинны??интенсивны? Поэтом?теплые цвет?всегда буду?перекрыват?излучени?холодных.
Оптическим смешение?цветов увлекались импрессионисты, он?достигал?этог?эффект? работая мелким?разноцветным?мазкам? пуанте?ми (фр. pointiller - писать точкам?, которы? соседств? на картин? суммировал?действие цветовых волн ?давали сложны?цветовые вибрации, превращались ?общи?цветовой пото? На этом принципе основаны вс?современны?виды полиграфическо?печати. Любо?изображени?пр?цветоделении раскладывает? на четыре цвет? пурпур, желтый, сини??черный. Пр?печати точк?разных цветов складывают?, образуя богату?цветопередач??печатных изображения?
Гово? ?физических ?химических особенностя?смешиван? акварельны?красок, не лишним буде?напомнит?ещ?ра? чт??живописи краски ?одни??те?же наименование? но изготовленны?различными производителями, дают разные результаты пр?смешивании.
Эт?знание приходит ?опытом ?позволяет обогатит?живопись различными эффектам??сложными, богатыми сочетаниями цветов.

Светотен??тепл?холодность
Рассказывая ?цветовой гармонии, необходимо сказат??по?ти?тепл?холодности ?живописи. Прежде всег?надо умет?видеть тепл?холодность свет??тени. Принци??то? чт?если вы пишете свет холодным, то тени буду?теплым? ?наоборот, если свет - теплый, то тени буду?непременно холодным? Например: когд?объект освеще?солнце? то свет буде?теплым, ?тени - холодным? пр?лунном освещени?эффект то?же, но приглушенность отраженног?свет?сильно обед?ет цветовую картин??свет приобретае?тускло-зеленоваты?цвет. Если же мы имее?отраженный от неба свет, то он буде?холодным, ?тени теплым? ?пасмурну?погоду освещени??гкое, расс?нное, ?пр?этом те?ет? значение рельефно?светотен? цвет самого предмета начинает играть большу?роль. Если ?начале работы грамотно проанализировать ситуацию освещенности, то эт?станет ключом ?созданию богато?живописной гармонии ?картин?
?помощь?светотен?мы не только пише?объе??форм?объектов, но ?решаем весьма трудну?задачу создан? свет?воздушно?сред? ?которо?предметы рефлексируют друг ?другом. ?большинств?случае?тени являют? обобщающим фактором для всей картин? помогая вписыват?предметы ?пространство.

Материальность изображаемых предмето?/strong>
Немалу?трудност??живописи акварель?состав?ет передача материальности изображаемых объектов, особенно если живописе?пользует? каки?либо одни?заученны?технически?приемо? Механичность применен? одно?манеры письма навевает сравнени??фильтром компьютерной программ? наложенным на фотографию. Тако?подход ограничивает творческие возможност??трактовк?форм??материальности.
?наоборот, если авто?исходи?из сути изображаемог?объект? то сама ег?природ??характер подсказывают оригинальное решени??поиске ?применении различны?технически?приемо? Невозможно одни??те?же приемо?передать материальность гладкого шелк???гког?бархат? блес?щего металл??старог?дерева, прозрачног?стекла ??то?бумаги. Богатств?фактур осязаемог?мира должно вдохновлять художник?на творческие эксперименты.Иллюстрируя вышесказанно? снов?привед?пример из свое?работы на?"Натюрморто??тыквам?quot;. Чтоб?написать стакан ?водо? я должна была пост?нн?комбинироват?живопись по-мокром?(?помощь?увлажнен? фрагментов), лессировки ?суху?кист? Казалось бы, я использовала те же приемы, чт??ране? но вс?оказалос?сложне? Здес?очен?мног?взаимосвязе? которы?необходимо было учитыват?
- особенност?форм?стек?нног?стакан? наполненного водо? создающе?оптическую игру свет?
- ?стакан?видн?горизонтальн? поверхност?воды, которая "живе?quot; по свои?физическим закона?
- стакан стои?на темной дере?нной плоскост?
- стекло стакан?отражает блик?от окна,
- за стаканом воды видн?тыкв??плотная тень на ее боку,
- побе?тыкв? которы?стои??стакан??виде?на?чере?линз?воды.
?только учитыв? вс?вышеперечисленны?фактор? можн?было передать материальность стекла, воды ?окружающих предмето?