По?ти? «композиц?» сложно??многосоставное. По?ни?понимают не только само расположение предмето?на работе, их взаимодействие межд?собо? но ? са?замысе?работы, её идейну?состав?ющую. «Художественн? композиц?» - произведение искусств? творческ? работа. Пр?её создании руководствуются двумя аспектам?ил?сторонам? эстетической ? техническо?
Эстетическ? сторон?работы – ид?, замысе? мысл?? переживания автора, заложенный ?работе художественный обра?
Техническая сторон?– расположение предмето?на работе, их взаимодействие межд?собо? взаимосвязь, структур?
Встает вопрос, какая из сторон главенствующ?. Част?пр?создании работы фотограф? руководствуются только техническо?стороной композиции. Но правильн? расставленны?предметы не делают работу произведение?искусств? таку? работу можн?сравнить ?методической, учебно?постановко? ?наоборот, работа ?глубоким смысло? являет? произведение?искусств? даже если ? не?есть технически?недочеты.
Эстетическ? сторон?пр?создании работы наиболее важн? Художественный обра??работе занимает само? первое мест? Люди воспринимают информацию из окружающег?мира образами. ? не смот? на то, чт?композиц? (?техническо?понимани? структур? обра?имее?главенствующее значение ?пр?ее обозначени? Ка?художник представ?ет по?ти? ка?он ег?воспринимает ??че?ассоциируе? та? он ?реализуе?ег??формул?– обра?(«Знак??символ?управляют миро? - ?не слов??не зако?raquo; Конфуций). Примером може?служит?многообразие обозначени?таки?двух законо?композиции, ка?статик??динамика

1. Треугольни? ст?щи?двумя вершинам?на земл?– символ устойчивости, недвижимости, статичност? Треугольни? ст?щи?на одно?вершин?– хрупко?равновесие, напряжени?

2. Квадра?– уравновешенность, статик? Круг – движение по  круг? динамика.

3. Прямая линия, ограниченн? ?двух сторон – отсутствие движен?, статик? волнистая линия ?двумя стрелкам?на концах – движение.

Символ дома (сочетани?треугольника ?квадрата) – надежность, защита, стабильность, спирал?– пост?нное развитие.

Если художественный обра? непосредственн?вл?ет не только на смыс?работы, но ?на композицию работы ?цело? то встает вопрос ?ег?морально? общественном, эстетическом значении. Возникае?конфликт автора (мнение, видени? замысе?фотограф? ?общества (восприяти??реакция на работу). Та?ка? художник, ?особенно фотохудожник, обладает не только личным мнение? но ?являет? частью ?отражением общественног?мнен?, он должен боле? внимательн?оцениват?свои работы, их этически? эстетические ? социальн?значимые качества. Здес?важе?момент восприятия работы разным?категориями общества, воздействи?работы на психик?зрителя. Если взрослый челове?способен проанализировать ?оценит?работу, даже если он?не отвечает ег?представления? ?молодо?челове?може? отнестис??не?не серьезно ?поверхностно, то ребено?глубок? восприимчи? работа може?произвести на него сильно?впечатлени? но нель? четк?утверждать, чт?он?буде?имет?положительно?значение для развит? психик?этог?ребенк? Поэтом? каждый ра? когд?фотохудожник создае?работу, он должен задавать себе вопрос? «?для кого он?», «Кому можн?ее показывать, ?кому не?».

Натюрмор? Ид? ?воплощение, сложност?процесса.

Иногда встречаются высказыван?, чт?«натюрмор?raquo; - один из самы? легких жанров фотографии, особенно по сравнени?со съемко?портрето?ил? жанровой съемко? Если начать задумывать? ?легких ?сложны?сторонах разных жанров, то пр?желани??любо?можн?найт?nbsp; просты?момент? Пр? натюрмор?част?гово?? «Предметы не изме?тся, никуда не убегут, став? свет ?снимай скольк?хочешь», но ??портрете есть спорны?момент? модель обладает свои?естественным характером, настроение? которо? подвержено изменения? ?многие модели настольк?харизматичны, чт?поро? достаточно вовремя ?быстро нажать на кнопку спуска затвор?
? процессе создан? натюрморта, можн?представит? окол?трех истори?

1. Мастерск?. Мног?мног?предмето? драпировок, цветов, лампочек, фоно????
2. Квартира. Мало мест? Предмето?мног? но нахо?тся он?вс??разных местах.
3. Гара? колесо, дере?нные ящики, гвозди.

?первом случае глаз?разбегаются, ?за ними разбегаются ?мысл? Во втором случае разбегаются мысл? ?за ними глаз? ?третье?случае мысл?должны появить?. Сценки просты? забавные, но вполне реалистичные. Во всех трех приведенны?случ?? ?во многих других, формирование идеи (задумк? ил?«истори?raquo; для создан? натюрморта сложны?процес??больши?количество?проб, ошибок ??? Варианты самого процесса создан? конечн??всех фотографов разные (например: кт?то очен?долг?обдумывает идею, ?только пото?подбирае? необходимы?предметы, ?кт? то опреде?ет? ?задумкой уж??процессе постановки), но суть длительног?поиска, раздумий ил?эксперименто? очевидна. Работу на?натюрморто?художник ? ? Петров-Водкин описывал ка?одну из «острых бесе?живописц??натуро?raquo;.
Фотограф та?же, ка? ?живописе? пр?работе на?создание?натюрморта должен, ка?отмеча?? ? Фаворски? «слышат?тиху?жизн?raquo; предмето? слышат? ка?он? «разговариваю?raquo; друг ?другом. ?зависимост?от свое?идеи авто? подбирае?композицию фотографии, расставляет акцент? добавляет визуальные (световые ил?цветовые) эффект?

Виды ?законы композиции:

1. Симметричн? ? ассиметричная композиц?
2. Уравновешенн? ? неуравновешенн?
3. Статичная ? динамичн?
4. Построенная на:

1) линия?(линия, зрительн?соединяющ? предметы ил? подчеркивающ? промежутки межд?ними) – дале??тексте «силуэтная», «контурная», «линейн?» композиц?;
2) тоне (предметы объединены ?тоновы?группы) – дале?? тексте «тоновая»

1. Заключенная ? геометрические фигуры, диагональн?.
2. Построенная по правилам золотого сечения.

?композиции должен присутствовать линейный, тоново?ил? цветовой ритм.
Выбо??построение композиции напряму?зависи?от  идеи, заложенной ?натюрморте.

Рассмотрим применение ? сочетани? разных типо?композиций ?зависимост?от выбранного образа ? замысл?на примерах.

Натюрмор?называет? «История ? забыто??путешестви?фонаре».
Пр?создании этог?натюрморта из предмето?использовался только го?щи? фонарь, которы?бы?принесен на бере?заснеженного водохранилищ? Зате? ?Photoshop была добавлен?текстура обложк?старой книг? сделан акцент на пламен?
Ид? имел?очен?важное значение пр?выборе композиции натюрморта. Предмето?должно было быть миниму? чтоб?ничего не отвлекал?от главного объект? ?точк?зрен? выбран?та? чтоб?читался пейзаж на заднем план??уходяще?перспективой берега. Наложени? текстуры делает снимок боле?драматичны? Композиц?  диагональн?, линейн? для подчеркивания форм?предмето??лини?берега. Основной акцент композиции - огон? находится на пересечени?лини?золотого сечения. Основн? масс?композиции смещен??левому краю, вследствие эт? глаз от ог? продолжает следоват?по лини?берега ?верхнему правом? углу, ищ?та?противоположно?nbsp; по диагонал?уравновешивающее ?тн? Таки??тном мо?бы стат?корабл?на горизонт? которы?отсутствуе?для усилен? чувств?одиночеств??работе.

 

Натюрмор?называет?  «Симфон? ?красны??золоты?тона?raquo;. Название ?стил?выполнен? работы навеяны творчество?Уистлера, художник? занимавшегося вопросам?цветовых гармоний ка?ключевых элементо?художественног?замысл? Он част?называ?свои работы «симфон?ми». Композиц? построен??овал? чтоб?подчеркнут??гкие, округлые форм?предмето? форм?овал?имее?продолжени??окошке часо? Контур?предмето?смягчен? подразмыты, создан эффект дымк? свечен?, практическ?сн? Сами предметы подобран?ка?символ?познан?: разломленный гранат – структур?познан?, книг??свиток – ег? результаты, ?часы (символ времен? – необходимо?услови? Работа построен?на единстве тоновы??цветовых отношени?(по темным тона?.

«Story by old seaman» ил?«История старог?мо?ка». История этог?натюрморта довольно простая: предметы подобран?по ассоциации ? южными странами, обработк??стил?старой фотографии, частично раскрашенной. Но са?натюрмор?поставле?таки?образо? чтоб?ег? предметы ?свое?масс?смотрелись ка?портре?(за основу взяты работы художник?времен Возрождения ? Арчимбольд?. Соответственно постановка содержит двойну?ассоциацию ?дальни?путешествием: предметы из «далеки? стра?raquo; ?рассказчик – «дедушк?путешественник».

«Ожидание».  Фотограф? сделан??музе?ретр?автомобиле?? Москве. Уравновешенн? композиц? ?тоновы?силуэтны?ритмом. Смыс? работы заключается ?то? чт??каждог?предмета свое время. Композиц? выстроен?та? чтоб?создавалос?ощущение вокзал? гд?пассажир?(вещи) пере?табл?(часами) ждут свое?очеред?hellip;

«Осен?raquo;. Натюрморты на осенню?тему везд?очен?разнообразны, богаты ?красив? Если вспомнит?живописные натюрморты ? ди Каравадж? то он?воплощаю??себе вс?плодородие «осен?raquo;, торжеств?Вакх? Поэтом? ?основу композиции этог?натюрморта положены приемы, которы? использова?итал?нски?художник. Предметы поданы контурно, декоративн? композиц? выстроен?по фигуре «треугольника». Классичный ви?работе та?же придае?наложенн? текстура.

«Ромашк?raquo; ил?«Дачный натюрмор?raquo;. Композиц? та?же построен?? треугольнике, но основной акцент сделан на освещени?– светло? теплом, ?гком. Единство тоновы??цветовых отношени?(по светлы?тона? обеспечивает работе ощущение безмятежности, незатейливой, просто? красот?

«Смородин?raquo;. Фризов? линейн? композиц? очен?хорошо подходит для подчеркивания красот?лини??кистей смородин? плавност?их переходо? Ритм округлых форм создае?ощущение рассыпанны?буси?

«Вс?прошло». Тоновая , фризов?, заключенная ?треугольни? композиц?. Взяты засохшие цвет? «увядшие» яблок? отколотая запыленн? тарелк?– ка?символ?старости. Лини?наклон?цветко?создаю? присутстви?«диалог?raquo; межд?предметами, разговор? взаимопомощи ? поддержк? Акцент?расставлен?по желт?зелены?оттенкам.

«Морозн? осен?raquo;. Красивый холодный сине-фиолетовый оттено? которы?nbsp; присутствует ?предмета? создае?атмосфер?благородства, ощущение легког?мороза, ин?. Оригинальн? расцветк?яблок?напоминает морозные узор?на стекле.

«Вс?забыто». Фризов? контурная линейн? композиц?. Засохшие цвет? «увядающие» яблок? отколотая запыленн? тарелк?– символ? старости. ?отличи?от натюрморта «Вс?прошло», диалог?не? поэтом?? названии звучит слов?«забыто». Акцент?расставлен?по желт?белы? оттенкам.

«Ягодны?ча?raquo;. Динамическ? диагональн? композиц?, линейн?, построенная на ритм?красного, черног??белого цветов. Цветовые сочетания выбран?по ассоциации ?ягодн?цветочны?чаем – теплым, ? сложно красно-коричневым оттенком. Небольшо?акцент ?обработк?да?на ретр?стил?

«Ежевик?raquo;. Ретр?стил? Благородны?темн?малиновы?оттенк? яго?ежевик??цветка мальвы подчеркнут?за счет контраст??желтым цветом чашк?br /> .

«Симфон?». Диагональн? композиц?, линейн?. Цвет??лист? расположен??по?дк? похоже?на записи но? Цвет??вазе символизирую? различны?оттенк??музыке (форт? пиан?. Драпировка на фоне являет? поддержкой для лини?переднег?план?

Работа построен?на единстве тоновы??цветовых отношени? Линейн? композиц? ?сближенной гамм? ?натюрморте заложена ид? сравнения двух нача?– 1. Хрупкост? нежность, легкость, мимолетность, недолговечност?(флоксы), 2. Твердост? вечность, пост?нств? статичност?(ваза из камня) ?объединения их: теплот? элегантность,  пластика ?неповторимость контуров цветов ?лини?раскраса камня.

«Морская ракушк?raquo;. Композиц? выстроен?по фигуре «круг». Цвет? выступаю?символам?(аллегориями) морски?звез? ?ваза – ракушк? Добавленная текстура придае?работе эффект золо?щихся ?переливающих? на солнце волн.

«Пастушка». Здес?та же ваза выступае?уж??роли корзинки. Расположение предмето?(цвет? лист? ?ваза) плоскостно? декоративное, контурно? Работа вызывает ассоциации ?французско?живопись?времен рококо.

«Вечерние тени». ?данном натюрморте для построен? композиции важную роль играли не только сами предметы (астр??яблок?, но ? падающие от ни?тени, которы?выступаю?(за счет свое?четкой читаемой форм? ?роли самост?тельны?объектов съемки.

«Для не?hellip;» Тоново?решени?композиции. Натюрмор?выполнен ? стил?старых открыток. Цвет?(больши?белы?пион? ?вазе, нитк?белого жемчуг? кольца ?серьги ?жемчугом – вс?указывае?на «женственност?raquo; натюрморта. Добавленная дымк??другие текстуры придаю?работе дополнительную легкость ?воздушност?

«Натюржив». Натюрмор?дословно переводится ка?«мертвая натура». Но за прошедше??момент?появлен? ?искусств?этог?жанр? ситуац? стал?ме?ть?. Появилось ново?название этог?жанр?именно ? фотографии – «Still life» -  «тихая жизн?raquo;, вс?больше эксперименто? Идее?этой работы стал?«рождение нового натюрморта». Котено?? натюрморте – цент?композиции – главная состав?ющ? част?натюрморта. Линейн?тоновая композиц? выстроен??треугольнике. Светлы?то?? натюрморте, подсвеченные контражуро?волоск?шерсти котенк? ег?поза – символ?рожден?. Фрукты та?же подобран?маленького размер?для поддержания атмосфер?

«Астр?raquo;. Классический натюрмор? форм?вазы подчеркнут?темным фоно?  Композиц? диагональн?, переве??букете двух астр (сиреневая ? белая) на правую сторон?создае?истори??то? ка?2 цветка выглянули из обще?масс? чтоб?полюбовать? собо??зеркал? ?само зеркал? ? сочетани??темным фоно? придае?работе оттено?театрально?обстановки.

Buecher. Классическ? композиц?, построенная на тоновы? отношения?межд?предметами, выстроен??фигуре «треугольни?raquo;, гд? важную роль играет такж?ег?центральная ос?(на не?нахо?тся смысловы? точк? голова девушк??окна работы Вермеера, контрастны?белы?лист на темном фоне книг? монета). Дв?параллельн?ст?щи?свеч??идущий от ни?ды?дают динамический выхо?композиции.

Still life classic with the butterfly. Двусоставн? композиц?, построенная на объединени?груп?объектов ?заключение их композиционные фигуры – поддерживающ? группа (?данном натюрморте – треугольни? полученный группо?листье? находится внутри главно? (эллипс, полученный обще?постановко?предмето?. Композиц? «контурная», «линейн?». Цветов? поддержк?левого нижнег??правог? верхнего угло?(бабочк??драпировка на заднем план? являет? та?же (вместе со зрительной линией от носика кувшин? ?динамическим выходо? на левы?верхни?угол.

Mamut. Классическ? «тональная композиц?, выстроенная  ? фигуре «прямоугольный треугольни?raquo;. Предметы натюрморта состав?ют дв? уравновешенные по отношени??друг друг?группы: 1 группа – дв?кувшин? 2 группа – дв?слон?

Керамика. «Тоновая» композиц?, выстроенная ?овал? Динамическим?выходами ?не?являют? зрительные лини?от лист?клен? двух колосьев ?ручк?доск? Сближенн? цветов? гамм не только объеди?ет предметы, но ?подчеркивает их индивидуальность за счет усилен? роли текстурности.

Still life classic. «Контурная», «линейн?» композиц?, построенная на взаимодействии двух груп?предмето? объединенных ? геометрические форм? 1 группа – построенны?на акцентах по желт?зелены?тона?«полуовал» - главная, 2 группа – «треугольни?raquo;, построенны?на сближенных цветах – дополнительн?. Композиц? содержит динамические выходы ?верхни?левы??верхни?правый углы: лист? цветко? ручк?корзин? верхушка свеч? ручк??кувшин?

Teekane. «Тоновая композиц?, построенная на контраст?светлы?? темных тоно? Основной композиционный цент?выстроен по контрастны? точкам, дополнительный – по сближенным. Ритм ?композиции задают полосы на заднем план? он?же являют? уравновешивающим?

Мандарин? Постановка 1. Диагональн? композиц?, имеющая группу предмето? дополнительн?объединенных ?геометрическую фигуру «эллипс». Композиц? контурная, построенная на сближенных цветовых сочетания?

Мандарин? Постановка 2. Двусоставн? композиц? (треугольни?? эллипс), контурная, построенная на сближенных цветовых сочетания? Динамические выходы: 1 – зрительные лини?вдол?лист??горлышка кувшин? на левы?верхни?угол; 2 – зрительные лини?вдол?шкурок мандарин?на левы??правый нижние углы.