Музыка ?Герман Гесс?связаны неразрывно. ?если следоват?определени?Альберта Швейцера ?то? чт?музыкант може?быть ?душе художником, то поэт Гесс?по сути свое?бы?музыкантом. Он лишь использова?для самовыражения слов? 
      Он бы?воспитан на домашней музыке, са?игра?на скрипк??сред?ег?друзей было мног?известны?композиторов ?музыкантов. Многие ег?стихотворения ?прозаические произведен?, та?ил?инач? посвящены классической музыке, знатоком ?тонким ценителе?которо?он являлся. Особенно прекло?лся Гесс?пере?Моцартом ?Бахо? "Волшебная флейта" Моцарт?была ег?самы?любимы?музыкальны?произведение? Влад? ?совершенстве гармоние?поэтическо?проз? отличавшей? такж?прозрачность?акварели, Гесс?иска?гармонию ??музыке, вернее сказат? гармон? совершенно?музыки способствовала созданию гармонии ??ег?произведен??


   

  Любо?нарушени?гармонии глубок?ранило Гесс? На страница?ег?произведений мы находи?nbsp; строки: "Такая милая, пр?тн?, даже красив? дама, (...) ?моем присутстви?неумелым? но сильными руками изнасиловала ?прикончила прелестнейши?менуэт восемнадцатого века. ?пришел ?ужас, сиде?подавленны? красны?от стыд? но никому ??голову не пришло, чт?случилос?чт?то дурное, я бы?один ?свои?нелепы?претензия?quot;.

Гесс?не мо?слушат?музыку равнодушно, во всем сквозили эмоции - ил?"счастливое забыть?quot; ?"сладостные мечт?quot;, полный уход ?се? ил?уход ?се?,  "не счастлив?- мечтательн? ?печально ?наконе?зл?..". От исполнителей классической музыки он, по ег?словам, помимо исполнительского мастерства ждал "собственно малого - сердца, нутр? необходимост? живо?потребност? накала ду? ждущих от искусств?освобожден?".

      Гесс?затрагивал?такая игра музыкантов, когд?казалось, чт?играющий челове?"знае? чт??этой музыке заключен?како?то сокровищ? ?теперь он борется, бьет?, сражается за него, ка?за собственну?жизн?quot;. По ег?словам, он не слишко?понима??музыке ?точк?зрен? профессиональной, но именно ?этом?способ?самовыражения он инстинктивно ?готе??детств??"музыкально??себе воспринима?ка?нечт?само собо?разумеющее?". 
      Гесс?пробовал сочи?ть музыку, стар?сь выразить ?не?то, чт?не мо?сказат?словам? Он писа?по этом?поводу: "Выразить эт?мысл??настроен? казалось мн?возможны?пр?посредстве сказки, причем высшую форм?сказки я усматривал ?опер?- потому, надо полагать, чт?маги?слов??пределах нашего оскверненног??умирающего языка я уж?не дове?? межд?те?ка?музыка вс?ещ?представ?лась мн?живы?дерево? на ветвя?которого ?сегодня могу?произрастать райски?плод? Мн?хотелось осуществит??моей опер?то, чего ника?не удавалос?сделат??моих литературных сочинения? дать человеческой жизн?смыс? высоки??упоительны?quot;.

Гесс?не удалос?завершит?свою опер? он по?? чт?стремился ?не??тому, чт?"давн?уж?наилучши?образо?осуществлено ?"Волшебно?флейте".

 Та?же проникновенн?Герман Гесс?писа???само?музыке, котору?называ?"самы?женственны??сладчайшим из искусств" :

"...?вдру?я вспомнил забыту?мелоди?того пиан? он? сверкая, поднялась во мн? ка?маленьки?мыльны?пузырь , блеснула, уменьшенно ?ярк?отрази?целы?ми? ?снов??гк?распалас? Если небесн? маленькая мелодия тайн?пустил?корн??моей душе ?вдру?снов?расцвела во мн?всем?драгоценными красками прекрасног?своего цветка, разв?я поги?окончательно?". 
      Классическую музыку Герман Гесс?считал "экстрактом ?воплощение?наше?культуры, потому чт?он?- самы?ясный, самы?характерны? самы?выразительны?ее жест", потому чт??этой музыке мы владее?"наследие?античности ?христианства, духо?веселого ?храброго благочестия, непревзойденно?рыцарско?нравственность?quot;. Вся остальная музыка ?него восторга не вызывала, хо? за джазовой музыко?он признава?прав?на существовани? называя ее праздником чувств ?раскрепощенног?природного естества человека. 
     Гесс?считал, чт?по благосостояни?музыки ?государств?можн?судить ?благосостояни?культуры: "Если музыка деградировал? то эт?было верным признако?гибели правления ?государств?quot;. Музыка благоустроенного века "спокойна ?радостна, ?правлени?ровн? Музыка неспокойного века взволнованна ?яростна, ?правлени?ошибочно. Музыка гибнущег?государств?сентиментальна ?печальна, ?ег?правительств??опасност?quot;.

  "Im Nebel"
      Seltsam im Nebel zu wandern!
      Einsam ist jeder Busch und Stein,
      Kein Baum sieht den andern,
      Jeder ist allein.
      Voll von Freunden war mir die Welt,
      als noch mein Leben licht war,
      Nun, da der Nebel fällt, 
      Ist keiner mehr sichtbar.
      Wahrlich, keiner ist weise,
      Der nicht das Dunkel kennt,
      Das unentrinnbar und leise
      Von allen ihn trennt.
      Seltsam, im Nebel zu wandern!
      Leben ist Einsamsein.
      Kein Mensch kennt den andern,
      Jeder ist allein.

     "Elisabeth"
      Wie eine weiße Wolke
      Am hohen Himmel steht,
      So licht und schön und ferne
      Bist du, Elisabeth.
      Die wolke geht und wandert,
      Kaum hast du ihrer acht,
      Und doch durch deine Träume
      Geht sie bei dunkler Nacht.
      Geht und erglanzt so selig,
      Daß fortan ohne Rast 
      Du nach der weißen Wolke
      Ein süßes Heimweh hast.
   Музыко?наполнен?кажд? строчк?этих стихотворени? ?если музыка являет? движение?звуков ?пространстве ?времен? то, ка?считае?один из исследователей творчества Герман?Гесс?- Вернер Дюрр, то же само?можн?сказат??стихотворени? ?лирике. Потому чт?звучание произнесенного слов?сравнимо со звучание?сыгранны?ил?спетых тоно? Хо? самая сокровенная музыка живе? по словам Дюрр? не ?тона??словах, ??че?то неуловимом, неслышимом, чт?воспринимает? лишь чувствительной душо? 
      Лю? музыку, Гесс?не довольствовался только мелодико?свои?стихотворени? Знание музыкально?композиции он воплощал ??свои?прозаических произведен?? таки?ка?"Игра ?бисе?quot;, "Сиддхартха", "Степно?волк".

"Будь я музыкантом, я бе?труд?мо?бы написать двухголосу?мелоди? мелоди? сост?щу?из двух лини? из двух тональностей ?нотных ?до? которы?бы друг друг?соответствовал? друг друг?дополняли, друг ?другом боролись, друг друг?обусловливал? во всяко?случае, ?каждый ми? ?каждой точк??да находились бы ?теснейше??живейшем взаимодействии ?взаимосвязи".

Эт?двухголосность ?"вечн?движущую? антитезу, эт?двойну?лини?quot; ?стремился выразить Гесс??помощь?слов, пытаясь снов??снов? стре?сь достич?невозможного, недо?гаемог? Он хоте?бы "найт?выражения для двуединств?quot;, хоте?бы "написать глав??период? гд?пост?нн?ощущалас?бы мелодия ?контрмелод?, гд?многообразию пост?нн?сопутствовал?бы единство, шутк?серьезност?quot;

Единственн??этом сост?ла для него жизн?- "?тако?раскачивании межд?двумя полюсами, ?непрерывно?движении туда ?сюда межд?двумя основами мироздан?" .   Гесс?сознавал, чт?ем?не удастся "пригнуть об?полюса жизн??друг друг? записать на бумаге двухголосность мелоди?жизн?quot; ?вс?же, след? "смутному велени?изнутр?/em>", он снов??снов?отваживался на таки?попытк? 
      "только ?чистой лирике возможно поро?достич?того блаженного совершенства, того преисполненног?жизн??чувств?идеала форм? которы?состав?ют, лишь таинство музыки". 
      Забота об "идеале форм?quot; была для Гесс?одно?из главнейших. Он очен?строго относился ?редактированию свои?произведений ?защища?каждую букв? счит?, чт?ее отсутствие если ?не наруши?смысла высказыван?, то измени?нечт?другое. Он писа?