Начало: https://m2kozhemyakin.livejournal.com/85251.html

Из книг? Ионкис ?? Английск? поэз? 20 века.
Источник: https://20v-euro-lit.niv.ru/20v-euro-lit/ionkis-anglijskaya-poeziya

Войн?привел?Сассун??разрыв??георгианцами. Он?сыграл?роль катализатора ?развитии ? Роузенберг? широта эстетических взглядо?которого смущал?правоверны?георгианце??привлекала таки? ка?Грейвз, уверенного, чт?"Роузенберг бы?рожден поэтически?революционером".

Айзе?Розенбер? ушел на войн?добровольцем, провел дв?года на Западном фронте ?довы? служил ?Южно-Ланчестерско?полк? ?Собственно?ЕВ?Королевско?Ленчестрском полк? ?229 полево?роте Королевски?инженеро? неоднократно награжде?за храброст? Убит по?Аррасо?незадолг?до кона войн??состав?полность?погибшей разведгруппы.

Роузенберг не измени?по?огне?своему представлени??человеке ка??"вместилище души". Но войн?обострил? интенсифицировал?ег?видени? Натуралистически?детали, напоминающие экспрессионистские гротески (Роузенберг бы?ещ??талантливы?художником, ег?восприяти?войн?было ?первую очеред?зрительным), играют ?ег?стихах подчиненну?роль. "?дума? чт?мо?бы сделат?нескольк?леде?щи?кров?наброско? если бы захоте?рассказать вс? чт?виде? ?мертвеца? прорастающих из моги? ??многом другом, но я избавл?Ва?от этог?,— писа?он друг?незадолг?до смерти (9). Роузенберг не дума?щадить чувств?читателе? просто он считал, чт?поэт, натуралистически воплощающи?тему, горазд?дальше от реализма, нежели поэт, драматизирующи?ее. Во?почему стих? отражающие ег?военны?опыт, редк?являют? "прямы?выражением" этог?опыт?
"Рассве??траншея? — медитативн?философско?стихотворени? ?которо?обра?"сардоническо?крыс?, шмыгающе?из окоп??окоп сред?"мощных те?атлето?, наве?успокоенны?смерть? возникае?ка?реальн? деталь военного быта (?крысах на трупах пишу??Сассун, ?Олдингто? ?Оуэн), но эт?деталь ?Роузенберг?— пово? толчок ?горьки?раздум?? Чудовищн? нелепост?заключен??то? чт?смешная крыс?(droll rat) оказывается боле?удачливо? че?те, ?чьим позеленевшим тела?он?прикасается (strong eyes, fine limbs, haughty athletes/less chanced than you for life).

Гд?то на Западном фронте. Немецкие солдат?посл?"крысиной охот?.

Роузенберг люби?соединять несочетающие? краски, сталкивать далеко отст?щи?друг от друг?образы ?по?тия: их сопряжени?передает противоестественност?происходящего. ?стихотворени?"Марширующи?mdash; ?ракурс??левого фланга" Роузенберг указывае?на главну?аномалию войн? люди превратились ?част?бездушно?военно?машины. Он остр?воспринимает автоматизм движений солдат на марш? эт?деталь, подмеченная художником, символизируе?обезличивани?человека, которо?особенно явственно пр?вляет? на войн? Причудливы?образы, создаваемы?поэтом,— "слепые пальцы", "железные облака", "бессмертны?мрак"—выражают парадоксальность подчинен? исполненного жизн?человека бездушному автоматизм?

Войн?не стал?для Роузенберг? ка?для большинств?георгианце? прощание??прошлы? не заслонил?других трагически?аспектов бытия, которы?занимали ег??мирное время, ?скорее обострил?ег?интере??ни? "Эт?войн? пр?всех ее опустошительны?возможностя? не станет хо?йкой моей поэзии,— писа?он ?1916 году.— ?не оставл?ни уголка ?сознании, которы?бы не насытился странным ?чрезвычайн?новы?опытом войн? но вс?эт?очистится ?переплавит? ?поэзию позж?.
Первой попыткой тако?поэзии явилось ег?большо?стихотворени?"Дочери войн?. ?течени?года он работа?на?ни?("работа? — не то слов? писа?урывками огрызком карандаш?на старых конверта?пр?свет?костра ил?огарка), си?сь "выразить чувств?безжалостности, присущее войн?. Ег?амазонки, танцующи??древ?жизн? напоминают валькири? он?воплощаю?величи??силу смерти:
Но мани?смертн? прелесть их
Солдат?из страшног?мира живы?/i> (10).

Арту?Рэкман. Валькирия (1911).

Бессмертны?"дочери войн? жаждут встреч??"сынами доблести", но соприкосновени??бессмертие?губительно для солдат. Обратившис??мифу, Роузенберг выводи?действие за временны?рамк??решает тему войн??символически-отвлеченно?форм? Реальн? трагед? войн?предстае?ка?част?вселенской извечной драм?— поединка Жизн?со Смерть? Са?Роузенберг называ?свой подход эпически? ?ег?понимани?эпичност? безусловно, присутствовали ?зародыше очертания те?представлени??реалистическом методе, которы?впоследствии выкристаллизуются ?выдающегося художник?эпох?? Брехта ?ег?теории эпического театра (11). Вместе ?те??последни?веща?Роузенберг?обнаружилась ?га ?мифотворчеству, на путь которого ?20-?годы встану?Элио??Йетс.

Ричард Олдингто? авто?знаменитог?романа "Смерть героя", повоевал ??довы?11-го Лейчестерширског?полк? ?лейтенанто?Королевского Сассекског?полк?

Для имажиста Олдингтона, влюбленног??светлу?гармонию Эллады, столкновение ?жестокой реальность?войн?было не мене?болезненны? че?для георгианце? эстетические восторги которы?рождал?созерцание сельской идилли? Размыш?я на?словам?Дюамеля ?то? чт?для современного художник?есть только дв?пути: приняти?жизн?ил?эскепизм,— молодо?Олдингто?высказывал? за ее приняти? Но ?свое?ранней поэзии он не ше?дальше противопоставлен? воображаемог?идеального мира ничтожеств??дикост?окружающей действительности. Войн?нарушила этот баланс. Изменения ?свое?поэтическо?почерк?лучш?всех почувствовал ?определи?са?Олдингто? ?письме ?? Лоуэлл от 2 января 1918 года он характеризуе?свои военны?стихотворения, вошедшие ?сборни?"Образы войн? (1919): "... он?горьки? мучительны? непохожи?на стих?Брук? Он??есть суровая правда. Личн?я дума? чт?утрати?утонченность техник? точность форм? но зато я приобрел широту взгляда ?способност?общать? ?широко?массой. ?описал честно, чт?виде??чувствовал. Здес?не?ни капл?лж? ни тени позерств? (12).

Можн?было ожидат? чт?Олдингто? воспевши??прославленно?"Хорико? волю ?смерти, которая якобы движет людьми во вс?времен? оказавшись лицо??лицу со смерть? облече??форм??образы мифа свои видения; однако ?отличи?от Роузенберг?он сосредоточивается на реальных дета??окопно?жизн? Эт?подмечае??критик Ма?Грив? "Вл?ни?войн?на Олдингтона пр?вилось ?то? чт?ег?творчество приблизилось ?объективно?реальности" 13
Видеть реальность войн?ег? по собственному Признани? научил Уитмен. ?Олдингто?открывае?бездну человеческог?страдания ?неизбывног?го?, скрытого за стереотипным?военными терминам?— "навесной огон?, "местны?обстре?, "стратегическое отступлени?, "?желы?бо?, "приостановленное наступлени?, "воздушны?нале?, "потери". Назван? ег?стихов отражают военны?будн? "?траншея?, "Бомбардировк?, "Разрушенны?до?, "На марш?, "Поле боя", "Пике?.
Можн?было ожидат? чт?поэт? боготворившего красот?жизн? соприкосновени??войной повергне??бездну безысходного отчаяния, но связь ?эллинистическо?традицие?ка?ра??помогл?ем?выст?ть. Ка?отмечает ? ? Аникин, "эллинизм Ричард?Олдингтона бы?важным средство??исследовании трагически?коллизий современност??позици?гуманистического идеала"14. Войн?не сокрушил?ег?веры ?основные ценности жизн? ?любовь, воспоминан? ?которо?част?посещают ег?героев ?траншея? ?счасть?соприкосновения ?природой, котору?он чтил ка?истинный язычник, ? наконе? ?искусств? Лирический геро?ег?"Живы?гробни?, двойни?автора, "прямо ?транше?творит свою хокк?из луны, цветов ?снег?.
Своеобрази?олдингтоновского подход??войн??особое мест?поэт??"окопно?поэзии" было связано ?те? чт?он отказывался видеть ?солдат?винтик военного механизм?(ка?Роузенберг), ещ?мене?бы?близок ем?обра?киплинговского "томм?. Ег?геро?— челове? не те?ющий надежд??не разучивший? чувствоват?красот?жизн?даже ?те?нечеловеческих условия? на которы?он осужде? Во?почему ?до??военными стихам??Олдингтона соседствую?любовные, ?один из ег?сборнико?та??называет? "Войн??любовь" (1919).
Геро?стихотворения "Мечт?, подобн?ты?ча?фронтовико? предается воспоминан???любимо? Грозны?реалии войн?обступаю?ег?со всех сторон. Но огон?любв?сильне?ог? войн? ?сред?кромешного ад?пере?героем возникае?обра?то?женщин? "ради которо?он бы?рожден".

?"Эпилог? — стихотворени? которы?завершается сборни?"Образы желани? (1919), Олдингто?вырази?свое жизненно?кред?
Слишко?мног?ил?недостаточно я говори??любв?
Кт?може?сказат?
Но мы, кт?не отравляет се? ложь?
знае??глубин?души, чт?обладаем
теплом ?красотой только ?этой жизн?br />пере?пустотой нескончаемог?мрак?/i>.
Олдингтоновская вера ?человека, ?жизн? ?неистребимость любв?закалилась ?горнил?войн? он?одушевил?ег?послевоенную поэзию ?проз? Не случайно свою автобиографическую книг?он назове?"Жизн?ради жизн?. ?огне войн?ковались гуманизм Олдингтона ?простая ?суровая правда, ?которо?он пришел ка?художник: "Скольк?нибудь ст?щая книг?всегда возникае?прямо из жизн??писать ее надо собственно?кровью" (15).

Британские "хо?чи?ранены? на пути ?полевому госпитал?помогают пленному немецком?солдат? Добрые "томм?, ?счасть?для ни? не оказалис??ег?положени? на Западном, ?особенно на Восточно?фронте Первой мирово? германцы имел?обыкновени?жесток?добивать ранены?солдат противника, попавших ?ни??руки.

От имажизма ?реализму — такова эволюц? этог?большого художник? начало которо?положили ?тнадцать ме?це? проведенны??окопах.
Окоп? ка?верн?замети?? Тома? не лучшее мест?для поэзии. Но ?? Оуэн? по ег?собственному признани? поэтическая зрелость пришла именно здес?(16). Лучшие ег?стих?были написаны ?января 1917 по ноябр?1918 года. Первое значительное стихотворени? созданно?на передово?— "По?шквальны?огне?. ?не?передано мучительно?нервно?напряжени? изматывающее фронтовико? их тоск?по дому, по тепл?
Стынут мозг?по?безжалостным?ле?ными
ветрам? чт?секу?на?..
Уставшие, не смыкае?мы глаз, иб?ночь беззвучн?
Местоимени?"мы" придае?безы?нность лирическом?субъекту, служит средство?типизаци? поскольк?подчеркивает неотделимост?"я" от социальног?сознан?, ?данном случае от сознан? солдатской масс?

Уилфре?Оуэн, второй лейтенан?Манчестерского полк? бы?дважды ?жело ране?на фронте ?возвращался ?стро? награжде?Военны?кресто?за доблесть ?поги?за неделю до перемирия пр?форсировании канала Самбра-Уаза.

?стихотворени?ощутим?вл?ни?Китс? которого Оуэн боготворил ?неоднократно называ?свои?учителем. Связь ?традицие?Китс?пр?вляет? ?откровенно чувственно?восприяти?жизн??смерти, ?соединении философичности содержан? ?пластичность?изображения, ?подвижност?гран?межд?авторо??лирическим субъекто? ?сочетани?простоты лексик??метафоричность? Метафоры строятся на неожиданны?ассоциац?? пост?нн?возвращающих читате? ?военно?теме:Убогий восход, собравши?на восток?свою
бесстрастную арми?
Ещ?ра?атакуе?трепещущие серы??ды,
Но ничего не происходит.
Близок романтикам ?драматически?контраст: спокойная, бесстрастн? природ?противостоит страдающим солдатам. Ее ласк?— "бледны?хлоп?, украдкой касающие? наши?ли? — губительны. Эт?нежные посланцы зимы страшнее снарядо??пуль: замерзающи?солдат?цепенеют, следя за их кружение? "Заче?мы здес? Неужел?мы умирае?" Бессильное отчаяни?звучит ?словах, завершающи?строфы ?несущи?главну?смыслову?нагрузку.
Предпослед?я строфа усугуб?ет контраст межд?миро?природ??миро?люде? Забываясь ?мечтах ?прошло? солдат?погружаются ?воспоминан? ?доме:
Наши души медленно движут? ?дому, всматрив?сь
слабые огни, подобные инкрустация?из темн?красны?br />рубино? стрекочу?сверчк?здес?
часами сную?беспечны?мыши: ведь эт?их до?
ставни ?двер?закрыт?— для на?двер?закрыт?—
мы возвращаем? ?наше?смерти.

Джон Сарджент. Отравленны?газо?(фрагмент).

Противоестественност?отчужден? человека от природ? противоестественност?происходящего Оуэн выражает ?присущей ем?глубокой эмоциональностью. Стихотворени?пронизан?мыслью ?безвинно страдающих лю?? ?главно??не?не пассивност?оуэновског?героя, на которо?концентрирую?внимание критик? ?сила гуманистического обличения. Эт?хорошо почувствовал Сассун, впоследствии признавший: "Эт?была поэз?, которая мн?нравилас? ?я медленно осознава? чт?ег?воображени?масштабнее моег??чт?по техническому совершенству ?интеллектуальном?подход?он выше. Мо?траншейные зарисовк?были подобн?ракега? посланны?осветить темнот? Он?были первым??свое?роде ?могл?претендовать на своевременност? ?лишь Оуэн открыл, ка?из реальности ужас??прок?ти?можн?создават?поэзию" (17).
Талант Оуэн?бы?по преимуществу лирическим. Ег?военная поэз? — эт?лирика философски осмысленны?впечатлени?(он оправдал прозвище "филосо?, полученное ?детств?. Лирическ? философия Оуэн?выражала миросозерцание либерального интеллигента, разделившего вс??готы окопно?жизн? сблизившегося, но до конц?не слившего? ?солдатской массой.
Философические медитаци??ранних стихах Оуэн?исполнен?романтического пафоса. Характерны?пример — стихотворени?"Зрелищ?. ?сумеречных высо? куда ег?поднимае?Смерть, поэт види?"печальну?ослабевшую земл? серу? изрыту? ка?луна, кратерам?го?, изъеденную оспинами ?язвам?чумы". Стихотворени?написано ?форм?видения (излюбленны?жанр романтиков), однако фантасмагорические образы, символизирующи?страдания, ?персонифицированны?обра?Смерти — спутницы поэт? не выгля??отвлеченно: ?ни?угадываются аналогии действительности. Но вс?чаще поэт переосмысливае?традиционные романтически?образы ?темы. Та? ?стихотворени?"Большая любовь" он вводит персонифицированны?обра?Любв? но лишь зате? чтоб?заставит?ег?померкнуть ?до??реальным?образами агонизирующи?на поле боя солдат:
Красны?губы не та?красны,
ка?обагренные кровью камн? исцелованные
английским мертвецо?
?Любовь, твои глаз?меркну?
Когд?я вижу их слепые глаз?
Нежный трепет любв?— ничт?по сравнени?br />?тело? корчащим? ?извивающим? здес?..

Гилбер?Роджер? Смерть санитара (1919).

?поздни?стихах Оуэн не стольк?следуе?романтическо?традиции, скольк?отталкивается от не? Эт?сказывается ?трактовк?природ? Част?он?предстае??него ка?сила\ враждебн? человеку. Не природ? ка??поэт?георгианца Бландена, ?челове?— главная жертва войн? жалост?поэт? ег?сострадани?отданы ем? Природ?подчас выступае??роли мстительницы за развязанную человеко?войн? но ее гнев настигае?бе?вины виноваты?(перекличка ?Гард?.
?свое?развитии Оуэн-художник ше??реализму. Встреч??3.Сассуном ускорила этот процес? По?прямы?воздействием Сассун??ег?поэзии появляют? гневны??сатирические ноты ("Dulce et decorum est", "Гимн во слав?обреченной молодост?), будничност?тона, разговорны?интонаци? сниженная лексик?("Письмо", "Случайност?, "Часово?, "Смертельно усталы?). ?вс?же Оуэн раскрылся полнее не ?сатирической, ??элегическо?поэзии. ?ег?стихах преобладае?сострадани? ?не язвительный сарказ? Ег?ре?лективно-медитативные элегии не освещены светло?спокойно?грусть? ка?сонеты ? Брук? он?исполнен?горечи.

Кристофе?Невинсон. Путь слав?(1917).

?лирике Оуэн?отчетлив?пр?вились пацифистские настроен?. Он вс?больше укреплялся ?мысл? чт?непротивлени?зл?— единственн?приемлем? форм?протеста. Вс?чаще ег?посещает обра?Христа. Оуэн приходит ?мысл? чт?"Христо?существует лишь ?ничейной земл?, ? ? основу подлинного, не ортодоксальног?христианства состав?ет пацифизм. "Будь осмея? поруга? убит, но не убий!—во?одна из главны?заповеде?Христа. Однако ни одна из национальных церкве?не сделал?эт?заповедь свое?догмой",— писа?он ?ма?1917 года.
?стихотворени?"Весн?наступления" предпринята попытк?осмыслит?нравственную связь межд?живыми ?мертвыми. По Оуэн? лучш?быть убитым, че?остать? ?живы? ведь уцелет?возможно, одолев смерть "бесчеловечно?яростью свое?, "бесчеловечностью сверхчеловек? (superhuman inhumanities), ?для поэт?бесчеловечност?неприемлем? че?бы он?ни была продиктована. Для оставших? ?живы?па?ть ?павших — страшн? нравственн? кара, вечный упре? не случайно он?предпочитают молчат??ни?

Харв?Данн. Утро на фронте.

Ещ?боле?важным нравственным итогом пережитого было осознани?кризис?идеи патриотизм? "Патриотизм. ?окопах не было патриотизм? Эт?было слишко?абстрактно?по?ти? ег?отвергли ка?нечт?годное лишь для граждански?,— свидетельствуе?ещ?один "окопны?поэт" ? Грейвз. "Чистое христианство не соответствуе?чистом?патриотизм?,— пише?Оуэн ?письме ?фронта.
?незаконченно?стихотворени?"Странн? встреч? он показывает, ка?чувств?вражды ?противнику уступает мест?сострадани? ?загадочной встреч?на то?свет?погибший солдат узнает ?пришельц?своего вчерашнего убийцу, но не испытывает ?нему ничего, кром?братской жалост?
Мо?друг, я враг, тобо?вчер?убитый.
Усне?же вместе...
"Сострадани??есть поэз?" — эт?строки из предисловия ?сборнику, которы?увидел свет посл?гибели поэт? опреде?ют жизненно?кред?Оуэн? ?наспех написанном наброске предисловия, ?которо?Оуэн не имел возможност?подробно изложить свои взгляды на задачи поэзии, он подчеркнул главно? поэз? не може?преследовать чист?эстетические цели, ?данной ситуации он?должна стат?выражением правды войн? ?правду он види?не ?прославлении героизма, мощи ?подвигов: ег?правда, ег?поэз? должны стат?предостережением.
Устрем?ясь ?свое?правде, Оуэн иска?новы?форм?ее выражения. "Оуэн?удалос?овладеть те?легким, почт?разговорны?стихом, ?которому стремились многие из поэтов начала XX века, восставшие против вымученной высокопарности 90-?годо? но ?отличи?от ни?он никогд?не снисходи?до жаргон??до фамильярности тона",— замечает Дэ?Льюи?(18). Оуэн не принадлежи??числ?реформаторов поэтическо?техник? но одно новшеств?он ввел ?оборот — широко?использовани?консонантной рифм?(неполной, основанной на совпадении согласны?звуков) (19). Впервы?таки?рифм?встречаются ?стихотворени?"Из дневника", "Июль 1914", ?поздне?стихотворени?"Странн? встреч? этот прие?реализован мастерск? (grained/ground; tall/toil; escaped/sc6oped; years/yours; hair/hour; killed/cold ?? ?). Диссонан?ка?поэтически?прие?соответствовал оуэновской теме, он передава?дисгармони? восторжествовавшую ?жизн? ?самы?ярким ее пр?вление?были войн??ее образы.
Прогрессивны?поэт?30-?годо?— "оксфордц?, "открывши? Оуэн?— наследовал?лучшее ?ег?поэзии — "дико?священное негодовани??лишенную сентиментальност?жалост?.
Творчество "окопны?поэтов" было шаго?вперед по сравнени??камерность?георгианце??имажисто??свидетельствовал??жизненност?реалистических тенденци??английской поэзии. Содержание?поэзии "окопны?поэт? сделал?грозну?правду войн? поставив ?цент?событи?человека, тесн?связанног??трагическо?действительность? Осуждени?бесчеловечност?войн?не переросл??ни??призыв ?переустройству мира на боле?справедливых начала? ка??Барбюс?ил?левы?экспрессионистов. Отсутствие революционно?ситуации ?Англии обусловило ограниченность их выводо? Показательно, чт?большинств?из оставших? ?живы?"окопны?поэтов" по прошествии некоторого времен?испытали потребност?перейт?на язы?проз? чтоб?высказат?до конц?правду ?войн?(20).
Войн?не только породила "окопну?поэзию", но оказал?такж?глубокое воздействи?на творчество те? кт??не?непосредственн?соприкоснулся. Войн?обострил?поэтическо?видени? усилил?критическу?стру??английской поэзии.

Примечан?

9. Ци? по: /. Liddiard. Isaak Rosenberg. The Half Used Life. L, 1975, p. 237.

10. they have no softer lure —
no softer lure than the savage ways of death.

11. ?статье "Широта ?многообразие реалистическог?метода" (1938) Брех?сопоставил творческий мето?Бальзака ?Шелл??пришел ?выводу, чт?"символическая манера письма не помешала Шелл?говорить ?самы?конкретных веща?, чт?обобщения Шелл?боле?емки, ег?символик?не противоречит реализму ?? ?

12. Ци? по: N. ? Gates. The Poetry of R. Aldington. L., 1974, p. 71, 74,

13. ? McGreevy. Richard Aldington: An Englishman. L, 1931, p. 32.

14. Аникин ?? Современны?английский рома? Свердловск, 1971, ? 96.

15. Олдингто?? Смерть героя. ?, 1961, ? 92.

16. Оуэн участвовал ?боя?на Сомм?зимо?1916—1917 годо? бы?ране? находился на излечени??Эдинбург??одно?госпитал??Сассуном, которы?подружил? ?ни? одобри?ег?поэтически?замысл??да?высоку?оценку написанным стихам. Вскоре Оуэн вернул? на фрон??бы?убит за неделю до перемирия. Сборни?ег?стихов увидел свет ?1920 году благодаря содействию Сассун?

17. Ци? по: ? Bergonzi. Hero's Twilight. A Study of the Literature of the Great War. N. Y., 1966, p. 127.

18. Ци? по: Интернациональная литература, 1936, ?5, ? 157.

19. До Оуэн?этот прие?использова?Дж. ? Хопкин? ?поэзие?которого он не бы?знаком ?потому пришел ?своему открытию самост?тельно.

20. ?конц?20-?годо?вышл?воспоминан? ?полуавтобиографические романы: "Приглушенные голоса войн? ? Бландена, "?отступлени? ? Рида, "Мемуар?охотника за лисицами" ?"Мемуар?пехотног?офицер? 3. Сассун? "Со всем этим покончен? ? Грейвз? ?1929 году бы?написа?лучший антивоенны?рома?— "Смерть героя" ? Олдингтона.

https://foto-history.livejournal.com/16276584.html