Шекспировски?кано?включает 37 пьес; 18 появились пр?жизн??, 36 были напечатаны ?первом собрании сочинени?? (1623, не вошё?"Перикл"). Попытк?установить хронологию творчества ? велись со 2-?половины 18 ? Ниже приводит? перечень пьес ? ?датами их написания, ?периодизацие?творчества ?принятыми ?шекспировско?критик?жанровым?определениями.

Первый период (1590-94). Ранние хроник? "Генрих VI", ? 2 (1590); "Генрих VI", ? 3 (1591); "Генрих VI", ? 1 (1592); "Ричард III" (1593). Ранние комеди? "Комедия ошибок" (1592), "Укрощени?строптивой" (1593). Ранняя трагед?: "Ти?Андроник" (1594).

Второй период (1595-1600). Хроник? близки??трагедии: "Ричард II" (1595); "Король Джон" (1596). Романтически?комеди? "Дв?веронц?quot; (1594); "Бесплодные усил? любв?quot; (1594); "Со??летнюю ночь" (1596); "Венецианский купе?quot; (1596). Перв? зрел? трагед?: "Роме??Джульетт?quot; (1595). Хроник? близки??комеди? "Генрих IV", ? 1 (1597); "Генрих IV", ? 2 (1598); "Генрих V" (1598). Вершинны?создан? ?-комедиографа: "Мног?шума из ничего" (1598); "Виндзорски?проказницы" (1598); "Ка?ва?эт?понравит?" (1599); "Двенадцатая ночь" (1600).

Третий период (1600- 08). Трагедии, обозначившие перело??творчестве ?: "Юлий Цезарь" (1599); "Гамлет" (1601). "Мрачны?комеди?quot; (ил?"проблемные пьес?quot;): "Трои??Крессида" (1602); "Коне?- делу вене?quot; (1603); "Мера за меру" (1604). Вершин?трагизма ?: "Отелло" (1604); "Король Ли?quot; (1605); "Макбет" (1606). Античные трагедии: "Антони??Клеопатр?quot; (1607): "Кориолан" (1607); "Тимо?Афинский" (1608).

Пр?всём различии отдельны?этапов творческог?пути ? во всех ег?пьесах чувствуется единство художественног?метода. Гёте отмеча? чт?"... велико?осново?ег?(? ? ? - Ре?) произведений служит правда ?сама жизн?quot; (Собр. со?, ? 10, ?, 1937, ? 585). Однако характер жизненно?правдивост??? иной, нежели ?позднейшем реализме, ?обусловливается поэтически?видением мира, чт?очевидно уж??выборе сюжето? Только для трёх пьес ? не найден?сюжетных источников ("Бесплодные усил? любв?quot;, "Со??летнюю ночь", "Виндзорски?проказницы"). ?остальны?случ??? брал готовы?сюжеты из истори?(например, из "Хроник" ? Холиншед?, легенд, поэм, новелл. Традиционность сюжето? во-первых, сообщала действию эпичност??давала возможност?отразить основные момент?государственно??политической истори?человечества, охватить самы?сущест? сторон?жизн? во-вторых, придавал?достоверност?запечатленны??сюжета?жизненны?ситуац?? освобожд? от необходимост?соблюдат?правдоподоби?детале??обосновывать события ?поступки (например, об?снять отка?Лира от власти); ?третьи? вносил??пьес?? вместе со сказочными мотивами особенност?народног?поэтического мышлен?. Обилие анахронизмов (герцог ?античных Афинах, бильярд ?Древне?Египте ?др.), условность мест?действ? (то обозначенног?точн? то не обозначенног?вовс? ?времен?(разног? например, для разных персонажей - ? ? двойно?время) ?другие "неточности" ? (об?сняющие? такж?театральными условиями, ориентацие?на восприяти?пьес?со сцен?, элементы фантастики ?сверхъестественног? сочетани?условног??натуралистического (?вообще сближени?контрастов) - вс?эт?пр?влен? поэтически образног?подход??действительности. ?поэтическо?видени?мира говори??наличи??? ?одно?пьес?двух ил?нескольких сюжетных лини? истори?сопоставимые (Лира ?Глостера, Гамлет??Лаэрта) создаю?образное представлени??некоторы?закономернос??жизн? несопоставимые (отношения Британии ?Рима ?"Цимбелин?quot;) ?совокупности превращают пьес??поэтическу?модель мира. Поэтически?мето?? сказывается ??то? ка?он изображает истори??хрониках ?трагед?? Он смел?трансформирует исторический материал, делая ег?осново?обще?картин?жизн??сочетая примет?прошлого ?современны?ем?пониманием человеческих отношени? Драматизир? истори? ? рисует её чере?столкновен? отдельны?люде? Челове?- средоточие всей драматурги??, ?изображени?человеческой личности во всей её многогранности, значительности ?величи? сложност??динамике духовног?развит? - важнейше?художественное достижение ? Изображени?изменчивости ?многосторонности личности ?? драматично по сути, иб?изменени?личности прежде всег?связано ?изменением реальног?положения героя - ег?мест??жизн? ег?окружения - ?происходит рывкам? показывая многосторонность характер? ? част?жертвует ег?логико?ради обострен? драматизма. Вместе ?те?свои чувств??мысл?геро?облекают ?метафорическ?поэтическу?форм? Многие речи - эт?самост?тельны?стихотворения. ? использует вс?богатств?поэтическо?образности. Образные ?ды соответствую?характер?героя ?ег?эволюции (возвышенны? идеальны?стро?образо??речи Отелло ?начале пьес?прослаивается ?дальнейшем низменными образами, близкими речи Яг? ??"очищение?quot; Отелло очищается ?ег?язы?, образные лейтмотивы соответствую?общему колориту пьес? Выразительност??разнообразие поэтически??драматургических средст?сделал?творчество ? одно?из вершин мирового искусств?

Высоко ценили ? уж?современники (? Мирз, ? Джонсо?. ?эпох?классицизм??Просвещения за ? признавали способност?следоват?"природ?quot;, но осуждали за незнание "правил": "гениальным варваром" называ?ег?Вольте? Английск? просветительск? критик?ценила жизненну?правдивост?? ?Германии на недо?гаемую высоту ? подняли ? Гердер ?Гёте (этюд Гёте "Шекспи??нест?ем?конц?quot;, 1813-16). ?период романтизма понимани?творчества ? углубляют ? ? Шлегел? ? Гегель, ? ? Колрид? Стендаль, ? Гюго. ?середине 19 ? ?Германии впервы?ставит? вопрос об эволюции творчества ? (? Гервинус). Вкла?культурн?исторической школ??шекспироведени?представле?трудам?? Тэна, ? Дауден? ? Коха, ? Брандеса. Против "канонизаци?quot; ?-художник?выступил?позитивистск? критик?(? Рюмели? отчаст?? Шо?. ?исследовании фактически?данных, связанных ?? ?ег?творчество? огромное значение ?20 ? имею?труд?? ? Чемберса.

?России ? впервы?упомяну??1748 ? ? Сумароковы? однако ?во 2-?половине 18 ? ? ?России знаю?ещ?мало. Фактом русско?культуры ? становит? ?1-?половине 19 ?: ?нему обращают? писатели, связанные ?движение?декабристо?(? ? Кюхельбеке? ? ? Рылеев, ? ? Грибоедо? ? ? Бестужев ?др.), ? ? Пушкин, видевший главны?достоинств?? ?ег?объективност? правде характеров ?"верном изображени?времен?quot; ?развивавши?традиции ? ?трагедии "Бори?Годуно?quot;. ?борьбе за реализ?русско?литературы на ? опирается ?? ? Белински? Значение ? особенно возросло ?30-50-?гг. 19 ? Проецируя на современност?шекспировски?образы, ? ? Герцен, ? ? Гончаров ?др. помогали глубже осмыслит?трагиз?времен? Заметным событием стал?постановка "Гамлет?quot; ?переводе ? ? Полевого (1837) ?? ? Мочаловы?(Москва) ?? ? Каратыгины?(Петербур? ?главно?роли. ?трагедии Гамлет?? ? Белински??другие передовы?люди эпох?увидел?трагедию своего поколения. Обра?Гамлет?привлекает внимание ? ? Тургенев? разг?девшег??нё?черт?"лишних люде?quot; (ст. "Гамлет ?До?Кихо?quot;, 1860), ? ? Достоевского. ?60-?гг., ?обстановке острой общественной борьбы, отношени??? становит?, ?одно?сторон? боле?академичны?(работы основоположник?русского научного шекспироведения ? ? Стороженко), ??другой - боле?критически?("?Шекспире ??драм?quot; ? ? Толстого, 1903-04, опубликована 1906).

Параллельн??осмысление?творчества ? ?России углублялось ?расширялось знакомство ?самими произведен?ми ? ?18 - начале 19 вв. переводились ?основном французски?переделк?? Переводы 1-?половины 19 ? грешил?либо буквализмо?("Гамлет" ?пе? ? Вронченк? 1828), либо излишней вольностью ("Гамлет" ?переводе Полевого). ?1840-60 переводы ? ? Дружинин? ? ? Григорьева, ? ? Вейнберг??др. обнаружили попытк?научного подход??решени?зада?художественног?перевода (принци?языково?адекватности ?nbsp;??). ?1865-68 по?ре? ? ? Гербеля вышл?первое "Полное собрание драматически?произведений Шекспира ?переводе русски?писателе?quot;. ?1902-04 по?ре? ? ? Венгеров?было осуществлено второе дореволюционно?Полное собрание сочинени??

Традиции передово?русско?мысл?продолжило ?развил?советско?шекспироведени?на основе глубоких обобщени? сделанны?? Марксо??? Энгельсо? ?начале 20-?гг. лекции ?? чита?? ? Луначарски? На первый план выдвигается искусствоведческий аспект изучен? шекспировского наслед? (? ? Мюллер, ? ? Аксёно?. Появляют? историко-литературные монографии (? ? Смирно? ?отдельны?проблемные работы (? ? Морозо?. Значительный вкла??современну?наук??? представ?ют работы ? ? Аникст? ? ? Берковског? монограф? ? ? Пинского. Своеобразн?осмысляют природ?творчества ? кинорежиссёр?? ? Козинцев, ? ? Юткеви?

?СССР произведен? ? изданы на 28 языка?братских народо? Помимо множеств?отдельны?издани?пьес ?избранны?сочинени? ?1936-50 ?1957-60 выходили полные собран? сочинени?? на русско?языке ?советско?время сложилас?школ?переводчиков - вдумчивы?интерпретаторо?творчества ? (? ? Лозински? ? ? Пастерна? ? ? Леви? ? ? Гнедич, ? ? Маршак ?др.).

?середины 30-?гг. 19 ? ? занимает большо?мест??репертуаре русского театра. ? ? Мочало?(Ричард III, Отелло, Ли? Гамлет), ? ? Каратыги?(Гамлет, Ли?-прославленны?исполнител?шекспировски?роле? Свою школ?их театрального воплощен? - сочетани?сценического реализма ?элементами романтик?- создал во 2-?половине 19 - начале 20 вв. московский Малы?теат? выдвинувши?таки?выдающих? интерпретаторо??, ка?? Федотова, ? Ленски? ? Южин, ? Ермолова. ?начале 20 ? ?шекспировскому репертуару обращает? МХАТ ("Юлий Цезарь", 1903, постановка Вл. ? Немировича-Данченко пр?участи?? ? Станиславского; "Гамлет", 1911, постановка ? Крэг? Цезарь ?Гамлет - ? ? Качало?.

Первые постановки пьес ? ?советско?время носили экспериментаторски? иногда формалистический характер (например, "Роме??Джульетт?quot;, Камерный теат? режиссёр ? Таиров, 1921), хо? сред?ни?бы??тако?значительный спектакл? ка?"Гамлет" ?МХАТ?2-?(1924) ?? Чеховы??главно?роли. Стремление передать социальн?историческ? ?философская масштабность трагедий ? чере?героически?образы ?1935 утвердил?на сцен?таки?этапны?спектакл? ка?"Отелло" (московский Малы?теат? режиссёр ? Радлов, Отелло - ? Остуже?, "Король Ли?quot; (Московский еврейски?теат? режиссёр Радлов, Ли?- ? Михоэл?, "Роме??Джульетт?quot; (Теат?Революци? режиссёр ? ? Попо? Роме?- ? Астангов, Джульетт?- ? Бабанова), за которыми последовал ??успешных воплощений шекспировски?образо?по всей стране - на национальных языка?(? Хорава, ? Васадз? ? Вагаршя? ? Тхапсаев ?др.). Сочетани?красочно?театральност??праздничност??высоки?гуманизмом ?тонким психологизмо?определило успе?спектаклей "Двенадцатая ночь" (1933, МХАТ 2-? режиссёр ? Гиацинтова), "Мног?шума из ничего" (1936, Теат?им. ? Вахтангова, режиссёр ? Рапопорт), "Укрощени?строптивой" (1937, ЦТКА, режиссёр ? ? Попо? ?др. Большо?общественный резонанс ?1954 имел?постановки "Гамлет?quot; ?Ленинградско?театре им. Пушкин?(режиссер ? Козинцев) ??Московском театре им. Маяковского (ре? ? Охлопков), открывши?новы?этап советско?театрально?шекспириан? характеризующийся углубление?трагически?мотиво? отказо?от романтизации ? (особенно ?спектакля?60-70-?гг.), нередк?приматом режиссёрских оформительских решени?на?актёрско?игро??расширение?круг?ставящихся пьес ? Кажд? шекспировская постановка - неизменн?событи??театрально?жизн?страны.