Фотографии Акварель_и_художник : жанровые зарисовк?/a>

ко? дмитриев
Акварель_и_художник

MaryArt (Акварель_и_художник) вс?записи автора 11 декабря ?15 февраля ?зала?Большого дворца Государственного историко?архитектурного, художественног??ландшафтного музея-заповедник?«Царицыно» проводит? Персональн? выставка Народног?художник?РФ ?? Андр?ки.
17 ?31 января, 14 февраля 2009 года ?12.00
Сергей Андр?ка проведет мастер-классы ?рамках персональной выставки ?музе?заповедник?«Царицыно». Посл?каждог?мастер-класса Сергей Николаевич ответи?на вс?вопрос?гостей выставки!

LadyGlamShick (Акварель_и_художник) вс?записи автора Привет! Стал?новы?читателе?сообщества. Уж?больше года наза?поступил??университе?на ху?графически?факульте? Та?получилось, чт?вступительны?экзамены я сдавал?бе?нужной подготовки, тк просто напросто не занималась ?художк??вообще нигд? Но вс?таки прорвалась набрав оценку чуть ниже, те? кт?уж?не первый ра?получает образовани?по этом?мастерству. Во?та?
Решила показать первую ?последню?на сегодняшний момент работу. Узнать ваше мнение ?то? ка?1 моя ?жизн?работа, ?прибавил? ли опя??работе ?акварель??последне?работе. Оценит?вс?кому не сложно:


?пока послед?я:


?дневнике то ещ?мног?всяки?рабо? которы?я изображала ?первые. Заходи? смотри? комменти? Важн?мнение проф?)

x_seni_a (Акварель_и_художник) вс?записи автора Красочны?материал акварели

Наиболее отвечают акварели те из красок, которы?обладают наивысше?прозрачность? Делая выбо?акварельны?красок, нель?, однако, руководствоваться только одни?этим соображением, весьма важн?такж?учитыват? наскольк?вещество данной краски отвечает связующем?веществу акварели ?другим условия?акварельно?техник? Не следуе?упускать из виду ?того, ?каки?условия?буде?сохранять? исполненно?произведение.

?физической точк?зрен? связующее вещество акварельны?красок боле?рыхл??потому боле?проницаемо для воздух? газо??во?ны?паро? кром?того, он?уж?содержит ?себе известно?количество влаг??способно притягивать ее ещ?из воздух? Ясно, чт?тако?связующее вещество не може?защитить краски от разрушительног?действ? на ни?указанны?факторов, ??этом отношени?он?стои?ниже масл??смол; зато ?химической точк?зрен? он?може?быть совершенно неактивн?по отношени??веществу красок, если не содержит меда ил?глицерин? которы? ка?признано новейшим?исследован?ми, уско?ют изменени?цвет?красок по?действие?свет?

На основани?сказанного ?связующем веществе акварели легк?можн?предвидеть, чт??не?безусловно прочными могу?быть лишь те из красок, которы?прочны сами по себе. На само?деле, вс?органические краски растительног? животног??искусственного происхождения, не обладающие устойчивость?по отношени??свет? скорее выцветаю??акварели, нежели ?масляно?живописи, ?некоторы?из видо?кадмиевы?красок, безусловно прочны??масляно?живописи, ?акварели могу?быть непрочны. Здес?мене?изме?ют? те из красок, которы?та?ил?инач?страдают от масл? Действительн? желтые хром?зеленеют не та?энергичн??акварели, ка??масляно?живописи; сури?прочне??акварели; вс?земляны?краски ?окислы железа ?марганца ?здес?совершенно безу-пречны; киноварь не чернее?та?сильно ?акварели, ка??маслом.

?акварели мало уместн?свинцовы?белила ?неаполитанские желтые ?плотны?краски, которы? почернев от сернисты?газо? ?трудом восстанавливаю?свой цвет сами собо??потому требую?искусственно?регенераци?перекись?водорода, которая хо? ?восстанавливае?их цвет мгновенн? но представ?ет опасност?для живописи ?то?случае, если ?смес??названными красками имеются краски непрочны?по отношени??перекиси *. Цинковые белила изме?ют ?во?но?живописи (акварели, гуаш??? ?) цвет многих красок ?смеся??ними, если живопись сохраняет? по?стекло??им прижат? ?потому цинковым белила?такж?не?мест??акварели. ?качестве бели?здес?хороши та?на? «китайские белила? представ?ющие собо?фарфоровую глин?(каолин, ? ? кремниевоалюми-ниевую соль). Белила эт?являют? вполне стойко?краско?

Здес?не представ?ет? возможны?уделит?мног?мест?разбор?красочного материал??этим вопросам посвящена I част?наст?щего труд? но необходимо ?сказанному выше ?выборе красок сделат?некоторы?добавлен?, чтоб?состав акварельно?палитр?стал вполне ясе? Пр?выполнении этой задачи я считаю полезным не ограничивать? изложением исключительн?теоретически?сведений ?красочны?материалах, но ?познакомиться ?результатами испытания сами?фабрикатов, чт?несомненно представ?ет не меньши?интере?для живописц? ?данном случае весьма интересн?опыт?художник?? ? Рерберга, которы?мног?занимался испытанием имеющихся ?продаж?красок различны?фирм ?обладает ?этом отношени?богаты?материалом.

Во?чт?мы може?извлеч?из ег?опытов по интересующем?на?вопрос??акварели.

Краски железног?происхождения, каковы: желтые, оранжевы??красны?охры, марс??сиенск? земля, прекрасн??акварели; здес?не замечает? ?ни?потемнен?, которо?свойственн?охра??масляно?живописи, та?ка?многие из ни?требую?для своего превращения ?масляну?краску слишко?большого количества масл? которо??темнит краску. Из красны?красок, кром?ох? хорошо выдерживаю?действие свет?красны?кадмии, ?такж?краска каменноугольного происхождения «Эйлидо» ?253. Киноварь темнее? Чт?же касает? до крап?лако? единственных малинового тона красок, допустимых ?живописи вообще, то вс?он?боле?ил?мене?сильно выцветаю??акварели ?мене?устойчив? нежели ?масляно?живописи.

Акварельны?свинцовы?белила, сильно зачерненны?мною сероводородо? ?продолжени?нескольких ле?не могл?восстановить свое?белизн? тогд?ка?те же белила на масл? одновременно подвергнутые действию сероводорода, уж??один го?совершенно восстановили свой цвет.

Ультрамари??акварели выстаивает на свет?лучш?синего кобальта ?не пр?вляет склонности ?заболевани?та?на? «ультрамариновой болезнью? которая нередк?наблюдается ?него ?масляно?живописи по?вл?нием сырост??влаг?вообще ?заключается ?помутнении цвет?ультрамарина. Си?я кобальтовая краска, именующая? такж?сине?Тенара ?признаваем? за одну из самы?прочны?минеральны?красок, открытых ?начале XIX столет?, може?дать плохие результаты ?чистой акварели; 14 образцов этой краски различны?фирм по?действие?свет? ? ? прямы?солнечны?луче? поте?ли свой первоначальный цвет ?почернел?*. Кобальтового же происхождения краска церулеум сохраняет? пр?те?же условия?хорошо. Мо?опыт??сини?кобальто??акварели подтверждают сказанно?? кром?того, свидетельствую?ещ??то? чт?цвет кобальта изме?ет? не только по?прямыми лучами солнца, но ?пр?обыкновенном комнатно?освещени? Действительн? дв?образц?кобальта поте?ли ?ме? свой цвет пр?обыкновенном комнатно?свет??течени?17 ле?

Здес?отпадает, разумеет?, всяко?предположени??фальсификаци?красок, ?потому причин?изменения кобальтово?сини следуе?искать ?че?либо другом. Обра?сь за разрешение?этог?вопрос??специально?литературе, мы получи??не???сведений, характеризующи?кобальтову?синь ка?безусловно прочну?краску вообще ?по отношени??свет??частност?**, ?потому, несмот? на приведенны?выше факт?потери кобальто?первоначальног?тона по?вл?нием свет? мы не имее?основания об?снять эт?явление химическим изменением краски, ?должны искать здес?другог?об?снен?.
Действительн? пр?внимательном ознакомлении ?обст?тельствами дела мы увидим следующе? Во всех названны?опытах ?сине?кобальтово?краско?попутн??потемнение?цвет?ее наблюдается интенсивно?изменени?цвет?бумаги, на котору?положена краска, особенно то? которая подвергалась действию прямы?солнечны?луче? Эт?последне?обст?тельство не могл? конечн? не отразить? на цвет?лежащи?на не?красок, особенно те? которы?не имею?кроюще?силы, ?каковы??относится сини?кобаль? мало того, потемневшая ?пожелтевшая бумага должна была совершенно заглушит?слабый ?нежный цвет акварельного кобальта. Произведенно?мною ?этом направлени?исследование действительн?подтвердил?указанно?предположени?


Изменени?цвет?кобальтово?сини не являет? ?данном случае изменением вещества краски, ?лишь оптическим действие?на ее цвет потемневше??пожелтевше?бумаги. Эт?указывае?на то, ка?важн?имет?для акварельно?живописи хорошу?бумагу.

Сред?яркожелты?красок очен?устойчивым по отношени??свет?оказал? ауреолин. Желтые кадмиевы?краски различны?фирм, испытанные светом одновременно ?ауреолином, изменились почт?вс??течени?6 ме?це? причем изменения но??следующи?характер: выцветание, поте? чистот?тона, потемнение, ? ? перехо?из светлого тона ?боле?темном? Та? один образе?светлого кадм? фирм?Ровней стал темнооранж?вы? Светлы? ? ? лимонные кадмии, отличающие? непрочностью ??масляно?живописи, пострадали от свет??акварели скорее других. Интересн? чт?стронциевая желт? ?одна из сери?красок, представ?ющих хромовокислы?соли различны?металлов ?потому непрочны? ??акварели оказалас?прочне? нежели кадмиевы?желтые. ?изменени?кадмиевы?желтых красок по?действие?свет? однако, не?ничего неожиданного, ?он?вытекает из самого состав?красок.

Индейская желт?, которая, подобн?крап?лаку, относится ?лучшим образцам красок органическог?происхождения, пр?испытани?солнечны?светом не дает положительны?результато? Многочисленные ее образц?различны?фирм оказывалис??подавляющем большинств?свое?непрочными; боле?устойчивой из ни?была та?называем? «jaune fixe? представ?ющ? по состав?вариан?обыкновенной индейско?желтой, ?именно магнезиальну?соль эуксантиново?кислот?

Хоро??акварели фиолетовый кобаль? сост?щи?из фосфорнокислог?кобальта; не выцветае?такж?фиолетов? краска позднейшег?происхождения ?мышьяковокислый кобаль? которая ещ?мало исследован? Из зелены?красок безупречны хромовые зелены? изумрудн? ?хромов? окис?

Особенно необходимо остерегать? ?акварели непрочны?смешений красок, та?ка?вода, служащ? для разведен? их ?содержащ?? ?известно?количестве ?бумаге, состав?ющей
?щи?начало? которого содержит? ?кобальтово?сини всег?2% по отношени??глинозем? являет?, таки?образо? боле?высоки?окисел кобальта, нежели закись. Кобальтовая синь распадается пр?действии на не?неразведенны?кислот, но выдерживае?действие щелоче?высоко?температур??свет? кислород, разумеет?, такж?не може?действоват?изме?ющим образо?на краску.

Грун?акварели, служит, ка?известно, прекрасным пособником для возбуждения химических процессо??сред?смешиваемы?вещест?вообще. Процес?изменения непрочны?смешений красок протекае??акварели поэтом?значительн?быстре? ?взаимодействие красок друг на друг?здес?боле?энергичн? нежели ?масляно?живописи, чт?особенно хорошо видн?на почерневши?смеся?желтых кадмиевы?красок ?зелеными красками медног?происхождения.

Акварельная живопись, ?противоположност?другим техникам живописи, не всегда, однако, требуе?щепетильного отношения ?выбору красок, та?ка?акварели част?сохраняют? ?папках, альбомах ?? ?, одни?словом, бе?доступ?свет? те?не мене?акварелист, желающий создат?долговечно?произведение ?этой област?живописи, должен серьезно отнестис??выбору красок, ?ем?придет? отказать? здес?от ?да красок, которы??других способах живописи дают вполне хороши?ил?же лучший результа? нежели ?акварели. ?таки?краска?следуе?отнест?крап?лаки (особенно розовы?, индейску?желтую, желтый кадмий ?совершенно бесполезну?краску ?прозрачной акварели ?сини?кобаль?

* Краски изменились ?чистом виде, ?связи же ?белилами он?сохраняют? хорошо.
** Кобальтовая синь (сини?кобаль? получает? прокаливание?(докрасна) глинозем??закись?кобальта, причем для улучшения оттенк?краски ?эт?смес?вводит? некоторо?количество окис?цинк?

x_seni_a (Акварель_и_художник) вс?записи автора Бумага для акварели

Акварель ?старин?выполнялась на пергаменте, которы?сост??из отбеленной кожи, на тонких пластинках слоновой кост? которая применяет? ?миниатюрно?живописи ?поныне, на ль?ны?отбеленных тканя??уж?значительн?поздне??на бумаге. ?наше время акварель?пишу?почт?исключительн?на бумаге.

Бумага, вырабатывавш?? ?старин? имел?хороши?качества, та?ка?для выделк?ее уж??XIV века шл?исключительн?ль?но?волокн? являющее? наилучши?материалом ?бумажном деле. ?XVII веке для производства бумаги впервы?бы?применен хлопок, волокн?которого ?значительной мере уступает волокн?льна, ?потому качество производимой ?этог?времен?бумаги значительн?понижает?.
Наше время отличает? обилие?бумаги ?богатством ее сортов. Техник?ее производства сильно продвинулась вперед. Для производства бумаги служат ?материал? применение которы?было совершенно неизвестно ?старин? Та? огромное количество бумаги выделывает? ?наст?ще?время из древесин? ? ? древесно?клетчатк? котору?достав?ют хвойны?породы дерева; идет ?дело ?солома *, но боле?ценным материалом вс?же остают? хлопок ?ле?

Во многие сорт?бумаги, кром?растительной клетчатк? входя? шпат, гипс, каолин, ме? свинцовы?белила, водный глинозем, ?такж?для маскировки желтог?тона ее сини?краски: ультрамари??берлинск? лазурь.

* Японск? бумага вырабатывает? из клетчатк?лыка шелковичного дерева.

Бумажн? масс?проклеивается ?формуется ?лист?не только ручным способом, ка?то практиковалось ?старин? но ?машинным, вследствие чего поверхност?ее приобретае?различны?ви?зернистост?
Для проклейк?бумаги употребляют? мучной клейстер, крахма? животный клей ?желатина (причем последни?всегда ?соединении ?квасцами), канифоль, растворенн? ?одно?натр? требующая, кром?того, обработк?бумаги квасцами. ?старин?бумага проклеивалас?исключительн?мучным клейстером, представ?ющим наилучши?ро?кл? для названно?цели ?которы? ?сожалени? вс?боле??боле??наше время вытесняет? желатино? Бумага, проклеенная желатино? по?вл?нием сырост?легк?зацветае??покрывается грязным??тнам?

Кром?того, пр?производстве бумаги применяют? многие химические вещества: едки?натр, обыкновенн? извест? белильная извест? хлор, серн? кислот? упомянуты? выше квасцы ?? ? След?этих вещест?част?остают? ?готово?бумаге, ?присутстви?их не безразличн?для покрывающи?ее красок.

Акварель нуждается ?безусловно хороше?бумаге, та?ка?послед?я служит для не?грунто? во?почему необходима большая осторожность пр?выборе бумаги, от качест?которо??значительной степен?зависи?успешное выполнение живописи. Древесны??получаемые из соломы бумаги быстро коричневею??чернею?на свет??потому совершенно непригодны для дела. Хлопковая бумага не обладает этим отрицательны?свойство? но плох?моет? ?скоблится, ?краски ложатся на не?очен?неровн?

Единственн?пригодно?бумаго?для акварели являет? чист? ль?ная бумага, ?состав которо?входит лишь волокн?льна бе?всяки?посторонни?примесей. Только на тако?бумаге получает? правильн? ?ровн? раскладк?красок, которы??тому же приобретаю??наибольшую яркость. Здес? пр?надобности, можн?смыват?их, бумагу ?скоблить, другим?словам? легк?делать поправки ?необходимы?исправления. Бумага, предназначаемая для акварели, должна обладать безукоризненно?белизной, пр?смачивании водо?не должна быстро всасыват?ее, ?такж?содержат??себе следов химических вещест? имевши?применение пр?фабрикации ее. ?сортах акварельно?бумаги могу?находить? лишь след?квасцо?ил?сернокислого алюмин?; вещества эт?впоследствии частью преобразуются ?серную кислот??действую? таки?образо? неблагоприятн?на краски. Особенно страдают ?их присутстви?
117

желтые хром? ультрамари??кармин; ультрамари??этом случае бледнеет, ?кармин синеет, причем последни? будучи нанесе?тонким слое? изме?ет свой то?уж?приблизительно чере?неделю.
Бумага пр?обыкновенных условия?содержит ?себе от 6 до 11 % воды. Количество ее зависи?от сост?ния влажност?воздух? барометрического давлен?, проклейк?бумаги, ее волокн??? ? услови? Во?ны?пары, проник? ?бумагу, превращают? ?воду. ?большинств?случае?бумага имее?на свое?поверхност?след?масл??вообще жира. Присутстви?их препятствуе?правильном?равномерному разложению на не?акварельны?красок; во?почему пере?употребление??дело бумаги последню?следуе?промыват?дистиллированной водо? прибав?я ?не?нескольк?капель нашатырног?спирта. Частички железа, попавшие ?бумажное тест?из машины во время ее производства, образуют на бумаге коричневые ?черные точк? устранение которы?достигается лишь соскабливанием. Пожелтевшая хорошая ль?ная бумага легк?совершенно отбеливает? пр?смачивании ее перекись?водорода.

Запасы бумаги следуе?хранит??сухо?мест? подальше от пыли, ?противно?случае он?та?ил?инач?страдает от сырост??пыли, которая глубок?внед?ет? ?поры бумаги ?сильно грязнит ее.
Бумага для акварели изготовляет? различны?сортов. Наиболее попу?ре?сорт бумаги по?название?«ватман». Бумаге этой (белого цвет? придается различная зернистост? Но кром?бело?бумаги можн?пользовать? ?акварели ?тоново?бумаго? например желтоватог?цвет? которая ?применяет? на практике.

Вырабатывает? для акварельно?живописи такж?специальны?картон, которы?позволяет работать на не?бе?предварительно?наклейки ег?на доск? та?ка?он имее?достаточну?толщин??не коробится. Картон этот носи?название «бристольского??имее?поверхност?различно?зернистост?

?последне?время вошл??моду писать акварели на непроклеенно?бумаге, пользовать? щетинным?кистями ?? ? Вс?эт?являет? извращение?техник?акварельно?живописи.

x_seni_a (Акварель_и_художник) вс?записи автора https://artschool.forum.ru/aquap1.htm

Взято со страни?вышеприведёной ссылки
ЗАНЯТИ?ПЕРВОЕ

Тема первог?за?тия
по живописи -
четыре цветны?эскиза акварель??натуры.
Бумага для работы акварель?должна быть бело? плотно? хорошего качества. Глянцев? бумага не годится. Чтоб?бумага от воды не коробилась, ее прощ?всег?приклеит?скотче??лист?стекла по всем?периметр?
Пере?работо?акварель?бумагу желательно протерет?влажно?губкой ?дать подсохнуть - эт?предотвратит скатывание краски ?капельки из-за присутствия ?бумаге (если бумага свежевыделанная) некоторого количества масе?
Кист?лучш?использовать беличь?ил?колонковую, круглу??0. Кист?должна пр?намачивани?принимат?форм?заостренного конуса.
Палитр?для акварели употребляет? белая эмалированная, фарфоров? ил?пластиковая. Возможно ?качестве палитр?использовать лист плотно?бело?бумаги.
Натюрмор?ставим из просты?предмето? не больше трех. Должны присутствовать предметы теплой, холодной ?нейтрально?окраск? Установи?дополнительный источник освещения. Свет от электрическо?ламп?накаливания теплый. Тени по контраст?холодные. Таки?образо? предметы нейтрально?окраск?на свет?буду?теплым? ??тени - холодным?
Эт?не значит, чт?красно??тени холоднее синего на свет? Собственная окраск?предмето?имее?большо?значение. Кром?того, ?тени всегда есть рефлексы ? например, рефлек??холодной тени може?быть очен?теплым. Но тако?рефлек?не буде?теплее поверхност? от которо?он отраже?

Сначал?лист бумаги примерно 60?5 см разделим на четыре равных прямоугольник??сделае?четыре одинаковых рисунк?постановки.
?первом прямоугольник?выполним цветовой композиционный анализ постановки (см. за?тия 5 ?7 из раздел?"композиц?"), используя дв?цвет?- один теплый, другой холодный. Пуст?эт?буду?оранжевы??сини?цвет?
Во втором прямоугольник?выполним таку?же схем?ка???первом, но добави?ещ?дв?цвет?- один теплый, другой холодный. Пуст?эт?буду?желтый ?зелены?цвет? Вс?чт?было сини? равномерно закрашивае??сини??зелены?цвет? исхо? из того, како?цвет ?конкретном мест?ближ??натуре. Вс?чт?было оранжевы? равномерно закрашивае??оранжевы??желтый цвет?
Во третье?прямоугольник?схем?расположен? цветов остает? то?же чт??во втором, но мы ещ?на один ша?приблизимся ?натуре. Теперь мы введем ?нашу схем?светлоту, то есть, светлы?мест?красим бледно?краско? темные - ?полную силу. Та?гд?собственного тона краски не хватае? смешивае?ее ?черной краско? Но цветны?краски друг ?другом не смешивае?- он?остают? на те?же местах чт??во втором прямоугольник?
?четверто?прямоугольник?мы стараемся ка?можн?точнее передать натуру. Надо учесть, чт?для адекватной передачи натуры надо ее нескольк?утрировать, та?ка?натура трехмерн? ?на?лист - плоски? Мы може?добить? ощущен? объемности ?глубин?за счет разниц?тоновы??цветовых контрастов. Чтоб?по?ть, чт?тако?цветовой контраст, вспомним цветовой круг (за?ти?5 из раздел?"композиц?") Если смешат?тр?основных цвет?- красны? желтый, голубо?- мы получи?серы?цвет, цвет?взаимоуничтожатся. То?же эффект получится, если мы смешае?попарн?красны??зелены? желтый ?фиолетовым, голубо??оранжевы? Эт?тр?пары цветов являют? контрастными. ?цветовом круг?их позици?диаметрально противоположны.
Можн?пользовать? любыми красками ?смешиват?их по мере необходимост? Остает? только одно услови? цветов? композиционн? схем?должна соблюдаться, теплое ?холодное остает? на те?же местах чт???предыдущих прямоугольниках. Например, та?гд??композиционной схем?бы?сини?цвет, мы може?сделат?холодный фиолетовый, сложны?холодный коричневый, зелены? но ни ?коем случае не теплый цвет.

Правильн?взяты?отношения теплог??холодног?состав?ют основу живописи ?натуры ка??акварели, та???любо?другой техник?- ?живописи маслом, темперой, гуашью ?? ?
Обратите внимание, чт?изображени?выполненно??третье?прямоугольник?выгляди?весьма достоверно, несмот? на предельную условность живописи.
Правильн?взяты?отношения теплог??холодног?позволяют добить? сред?всег?прочег??решения задачи построен? единог?пространства тене?(?живописном аспект?этой задачи). ?едином пространстве тене?смотрите такж?задани?7 из раздел?"тоново?рисуно? ?задани?5 из раздел?"живопись акварель?.

x_seni_a (Акварель_и_художник) вс?записи автора Фотографии Акварель_и_художник : жанровые зарисовк?/a>

акварели Андерс?Цорн?br />x_seni_a

x_seni_a (Акварель_и_художник) вс?записи автора САРДЖЕНТ Джон Сингер
Sargent John Singer
(1856-1925)


САРДЖЕНТ Джон Сингер (1856-1925) - американский художник, портретист ?живописе?интерьеров.

Большу?част?жизн?провел ?Париже ?Лондон?(?1885), жи??Северной Америк? Учил? ?Академии художест?во Флоренци?(1870- 1873) ??Париже ??Каролю?Дюрана (1874-1879). Творческий мето?сформировался по?вл?нием Веласкес? ?Курб???Мане. ?1888 ? работа??Живерн?на пленэр???Моне. Вершин?слав?достиг ?1890-?гг.

Прославить? ем?помогл?эффектны?парадные портреты ?рост, отличающие? блес?ще?декоративность? изящество?небрежны?по? изысканной элегантность?костюмов ("Портре?мада?X (Мада?Пьер Готр?", 1884, Метрополитен-музе? Нь?Йорк; "Портре?леди Энью", 1892, Национальн? галерея Шотланди? Эдинбург; "Лорд Риблсдей??охотничьем костюм?, 1902, Галерея Тейт, Лондон). Но по-наст?щему талант портретист??поэтическо?восприяти?мира отразилось ?портрета?дете?ил?люде?интеллектуальног?труд?("Китайски?фонарики", 1887, Галерея Тейт, Лондон; портре?художник?Роберсон? Галерея Тейт, Лондон; портре?Сюзанн?Пуарсо? 1884, Собрание Крюз, Пари? дв?портрета английског?писате? Стивенсона, 1884- 1887, Музе?Тафт? Цинтиннати).

Пребывание ?страна?Европы отмечено создание?ликующих импрессионистических этюдов концерто?ил?испански?танцев ("Хале?, 1882, Художественный институт, Чикаго). Нахо?сь ?Америк? пише?вдумчиво-тонкие ?реалистические жанровые картин? ?1890-?гг. оставляет портретную живопись ?увлекает? акварельными пейзажам??духе импрессионизма. Занимает? настенными росписями (Бостонск? публичная библиотека, 1890-1919).

Фотографии Акварель_и_художник : портре?/a>

John Singer Sargent
Акварель_и_художник

Фотографии Акварель_и_художник : пленэр

John Singer Sargent
Акварель_и_художник

x_seni_a (Акварель_и_художник) вс?записи автора https://artconservative.ru/cons_graphics/cons_graphics_water/cons_graphics_water.php

x_seni_a (Акварель_и_художник) вс?записи автора 1.Интересный сайт. Урок? пример? практикующие художник? ?мног?интересног?
Язык английский.
https://www.watercolorpainting.com/

2.Виде?урок? практические рекомендации. Та?же пример?рабо? галере?
https://www.myamericanartist.com/watercolor/

3.Сайт посвящённый акварели.
https://www.handprint.com/HP/WCL/water.html

4.Ссылки на сайт?художников, работающих ?акварели.
https://www.watercolorpainting.com/links-artists.htm

x_seni_a (Акварель_и_художник) вс?записи автора Большая советская энциклопед?

Акварель
(франццузское aquarelle, от итал?нского acquerello, от латинского aqua - вода), краски (обычно на растительном клее), разводимые водо? ?такж?живопись этим?красками. Живопись непрозрачной ? (?примесью бели? см. Гуаш? была известна ?Древне?Египте, античном мире, средневеково?Европе ?Азии. Чист? ? (бе?примес?бели? стал?широко применять? ?начале 15 ? Её основные качества: прозрачность красок, сквозь которы?просвечивают то??фактур?основы (главны?образо?бумаги, редк?- шёлк?слоновой кост?, чистот?цвет? ? совмещае?особенност?живописи (богатств?тона, построение форм??пространства цветом) ?график?(активн? роль бумаги ?построении изображения). Специфически?приёмы ? - размыв??затёки, создающи?эффект подвижност??трепетност?изображения. ? бывает монохромно? сепия (коричнев? краска), бист? "чёрн? ?", тушь. ??, выполняемую кистью, част?вводит? рисуно?перо?ил?карандашом.

?15-17 вв. ? служил?главны?образо?для раскраск?гравюр, чертежей, эскизо?картин ?фресок (прикладное значение ? отчаст?сохранилос??до наст?щего времен??архитектурны?рисунках ?др.). Известны отдельны?самост?тельны?? - пейзаж?? Дюрера, голландски??фламандски?художников 17 ? Со 2-?половины 18 ? ? стал?широко применять? прежде всег??пейзажно?живописи, ?? быстрота работы ? позволяет фиксироват?непосредственные наблюден?, ?воздушност?её колорита облегчае?передачу атмосферны?явлений. Появляют? профессиональные художник?акварелист?(? ?Дж. ? Козенс, ? Гёртин ?др. ?Англии). Их неяркие по цвет?пейзаж?(на увлажнённо?бумаге, залито?одни?общи?тоно? которому подчинен?вс?цветовые градации, ?рисунком тонким перо? ?размывам? повл?ли на масляну?живопись того времен? способствуя высветлени??облегчению колорита. ?18 ? ? распростра?ет? такж?во Франци?(? Фрагонар, ? Робе?, России (пейзаж?? ? Алексеев? ? ? Иванов?. ?связи со стремление??передаче материальности, пластичности форм??Италии возникла во 2-?четверти 19 ? манера плотно? многослойной живописи ? по сухо?бумаге. Эт?манера строит? на звучны?контрастах свет??тени, цвет??белого фона бумаги; появляют? рефлексы ?цветны?тени. ?этой манере работали ? ? Брюлло??? ? Иванов. Своеобразн?техник?портретной акварели ? ? Соколова ?виртуозной моделировкой форм мелким?штрихами ?точкам??широкими цветовым?заливкам? ?19 ? ?? обращают? художник?разных стра??школ: ? Делакруа, ? Домь? ? Гаварн? ? Менцел? ? ? Репи? ? ? Сурико? ? ? Врубел? продолжает? расцве?английской школ?? (? Тёрнер, Дж. ? Котмен, ? Бонингто? ? Кэллоу ?др.). ?многих художников ? обладают больше?живостью ?свежесть? че?картин?маслом; эт?различие значительн?стирается ?конц?19 ? ?неоимпрессионистов - ? Синьяка ?др. (? которы?присущ?лёгкость ?светоносност? сочетани?чистых ?ярких ?те?цвет??белизной бумаги). ?конц?19 - начале 20 вв. ? вс?чаще употребляет? ?сочетани??белилами, гуашью, темперой, пастелью, углё? бронзово?краско???? (например, ?работа?Ва? ? Серова, художников "Мира искусств?). ?20 ? ? привлекает многих художников, которы?стре?тся ?импульсивной эмоциональност?цвет? - представителей экспрессионизм? ? Матисс?(? которого отличают? солнечностью ?жизнерадостность?колорита) ?др.

Советско?? свойственн?разнообразие жанров, мане??технически?приёмо? ?гкость тональны?переходо?присущ?работа?(главны?образо?чёрной ?) ? ? Лебедева, ? ? Купр?нова, ? ? Тырс? Кукрыниксо? Живописн? свобод?энергичн?положенных ярких красочны??те?свойственн?пейзажам ? ? Кончаловског? богатств?оттенков приглушённог?цвет? прозрачность жидких, лёгких мазков - портрета?? ? Фонвизин? Тонк?воссоздают сост?ни?цвет??освещения ?природ?отличающие? богатством тональны?нюансо?пейзажны?акварели ? ? Герасимова. Обобщенность?рисунк??цвет? чёткость?ритм?характеризуются ? латышски?художников 1960-?гг.

Ли?: Киплик ? ?, Техник?живописи, [6-?из?], ? - ?, 1950; Фармаковский ? ?, Акварель, её техник? реставрация ?консервация, ?, 1950; Ре?ки?? ?, Техник?акварельно?живописи, ?, 1959.

? ? Мамонтов?

Материал?предоставлен?проектом Рубрикон




Во?ссылка на Википеди? https://ru.wikipedia.org/wiki/Акварель

Техник? секрет? урок? советы.